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線性敘事，講好了一個(gè)小故事，一直在壓著情緒。主角演的絕了，把懦弱，不甘，害怕淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。這是一個(gè)人的表演秀。要比加洛尼的格莫拉好，觀感很棒。

因?yàn)楸舜斯陋?dú)而相遇，因?yàn)槠娍謶侄缫?，因?yàn)槭赶嗫鄱鵁o(wú)畏，因?yàn)楸揪蜔o(wú)愛而破裂，終又因害怕孤獨(dú)而再次擁舞。 法斯賓德靜如止水的畫面下，流淌著的是深深的孤獨(dú)與絕望。

我AA的角色放在90年代女配可能就拿下了，所以問(wèn)題在哪，問(wèn)題在于過(guò)時(shí)和喧賓奪主，大概由于原作的底子和自信，這部電影帶著一種比原創(chuàng)更輝煌雄厚的剪輯登場(chǎng)，每一次雙線敘事和閃回，都好像在說(shuō)，我這背后有更多可以挖掘的東西，但其實(shí)都差不多。電影沒有讓任何一個(gè)角色流暢起來(lái)，僅僅是給了一個(gè)時(shí)間題目，面試和找床位中插入了每個(gè)人的發(fā)瘋個(gè)性，男主角在這種所謂的環(huán)境中長(zhǎng)大，看起來(lái)影響還不如祖母那場(chǎng)戲說(shuō)自己沒有錢，這又變成了勵(lì)志雞湯。AA很不錯(cuò)，她的情緒戲比《斗士》時(shí)還要好，但這個(gè)角色我覺得不如就寫成一半戲的配角。

最邪惡的好人和最柔軟的壞人

本來(lái)書就不咋滴，電影就更無(wú)趣了，連書中唯一可取的大局交待都沒有