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連墮胎權(quán)都沒有 還扯什么人權(quán) 簡直可笑 那個到處拖著的笨重的行李箱 其實就是肚子里的孩子吧

花絮里看到張曼玉被金屬框架砸到頭部出血，不由得感嘆那個年代來動作片里做一個漂漂亮亮的花瓶也不是那么容易。 或許是基于制造奇觀和票房的考慮，本片的動作少了一些，爆炸多了一些，能炸得起的建實景炸，炸不起的搭微縮模型炸。 許多年后重看，其實爆炸沒什么稀奇，一招一式才是永恒。

溫吞，點題拷問那段是精髓，除此之外角色、情緒、細節(jié)都不夠有力，蜻蜓點水般太像畢聯(lián)作品了，柏林場刊最高有點嚇人

其實仔細一想 對于阿基來說失去佩龍帕的第一答案就是使用奧廷寧做大女主 她是同一檔的高水準演員 相信阿基必然是懷抱著對老友的深切紀念 以前方法的所有積累在這部實現(xiàn)了創(chuàng)作的凝煉噴薄 配色體貼入微以而承布列松遺風 配樂也不同以往的限于有效呼吸而撲面進入動人敘事 最后也極力避免了采用不合理的故事發(fā)展方式來達成光明結(jié)尾且在拍法上同樣落實得厚重足服我心 憑這部勝了可與之比較的羅伊安德森 什么樣的電影能夠既摒棄惡心的資產(chǎn)階級習氣又有質(zhì)量內(nèi)涵 既能使大眾普遍感受又不媚俗套路 這個答案的明確可能在一段時間內(nèi)已漸漸在我腦海形成一些想法 然后最近先是德尼教了一課 阿基再提供了最明晰的答卷 就像《浮云世事》這樣 是可以做到的

令人心痛的三日兩夜紐約墮胎日志。//卡薩維蒂真的養(yǎng)活一大半美國獨立電影不是開玩笑。