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沒看出太多感情的電影。挺中立的么

塔可夫斯基將安德烈?盧布廖夫變成了封建俄國真正的觀察者與智者。放棄敘事性、也放棄了對(duì)畫家個(gè)人生平的描述，讓其攜著最沉重的宗教信仰拷問人類：自由、性別、階級(jí)、戰(zhàn)爭(zhēng)以及人性本身。讓觀眾見他所見，想他所想——更像是一部單元?jiǎng)〗M成的公路電影。 幾場(chǎng)大場(chǎng)面調(diào)度所表現(xiàn)出的濃厚的史詩感是真正的視覺盛宴，其實(shí)算是不太詩意一部老塔，甚至個(gè)人覺得有些散亂了（散文詩般的電影嘛）。 雨、河、駿馬的蒙太奇，也似在完成一種俄國的民族性精神隱喻（但我知識(shí)儲(chǔ)備實(shí)在欠缺，不能準(zhǔn)確解讀）。 但即便宗教故事與宗教藝術(shù)離我這個(gè)東方人確實(shí)很遠(yuǎn)，但最后那個(gè)男孩鑄鐘的故事所攜帶的情感力量是真真切切的打動(dòng)了我。也足以讓我對(duì)其好感倍增。

太監(jiān)的美麗與哀愁，姜文當(dāng)演員比當(dāng)導(dǎo)演帶來的驚喜多多了

長鏡頭史詩，極其厚重。盧布廖夫信仰的動(dòng)搖、崩毀、重生，老塔的重心永遠(yuǎn)放在精神世界。因異教之愛而動(dòng)搖，因戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷而沉默，最終因無私之愛而升華。盧布廖夫的形象至結(jié)尾時(shí)已接近圣徒——?dú)v史的苦難和罪惡他都一并承擔(dān)。 使用了大量的景深鏡頭，幾乎每一個(gè)都很喜歡。反復(fù)出現(xiàn)的馬可能是盧布廖夫精神的外化——當(dāng)他內(nèi)心堅(jiān)定時(shí)，它們是自由悠閑的，當(dāng)他痛苦迷茫時(shí)，它們就被人束縛或淪為戰(zhàn)馬。如果對(duì)東正教有更深的了解也許能看出更多的東西，但恐怕對(duì)于沒有宗教信仰的人來說，即使理解也很難真正共情。

很喜歡這樣小電影，非常順利的報(bào)仇雪恨。