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朝韓冷戰(zhàn)的遺產(chǎn)在上層和底層間挖開溝壑的同時(shí)，也提供了一個(gè)可以“攀爬”的幻象，最終讓上流家庭和被壓在“安分知足”牌匾下的蟑螂屋玉石俱焚，連他們突破壁壘的幻想都是建立在“屈服于社會(huì)規(guī)則”這一前提下的。劇作、調(diào)度超高效，奉俊昊用卡通般的人物和邏輯表達(dá)悲觀深刻的社會(huì)諷刺，房屋結(jié)構(gòu)、肢體動(dòng)作、陽光雨水，甚至銀幕的氣味都被調(diào)用出來，作為隱喻完美融入類型語法，讓韋斯·克雷文和金綺泳上世紀(jì)就用過的點(diǎn)子在超長的希區(qū)柯克時(shí)間（雨夜后的整整60分鐘）中散發(fā)出了現(xiàn)代的光彩。可以說是奉俊昊現(xiàn)階段一部自我總結(jié)式的作品，僅次于《母親》。

法庭戲本真的演太好了！

看《寄生蟲》北京正在下大雨，雷聲滾雨水，和電影里的一幕正好貼合。窮人家為生活鉆營，欺騙，起壞心。富人家單純，無辜，又對(duì)窮人嫌棄，漠視，用完即棄。一切都合規(guī)矩，理所應(yīng)當(dāng)。到底是有錢使人善良，還是貧窮讓人惡毒呢。劇情，空間，表演，俱佳。奉俊昊拍出《殺人回憶》之后還能拍出《寄生蟲》，這才是在電影里求索啊。

用一本書解鎖一座城，每一個(gè)城市都有它的歷史和傳承，從第一集萬城之城的羅馬到最后一集千年古都西安，從西方到東方，每一個(gè)文明的發(fā)展都流傳著它們故事和文化。八本書串聯(lián)了整個(gè)東西方文化，羅馬、伊斯坦布爾、布拉格、圣彼得堡、烏魯木齊、銀川、福州和西安?！犊床灰姷某鞘小?、《一座城市的記憶》、《城堡》、《一座改名的城市指南》、《新疆詩篇》、《靈與肉》、《天演論》、《老西安》。

整體還算比較好看，不只是百合，有一些伏筆，埋的也很有意思。