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美式的，太美式的。過于精致的營建，非常明顯卻又假裝平淡的設(shè)計感，全然是陳哲藝式家庭片的筆法，盡管如此還是清湯寡水，叫我看不太到移民的酸辛，或是任何真切的生活氣息。姥姥是故事中的刺點，攪動起這個家庭不安定的因素，而她的工具屬性又在于帶來臨近結(jié)尾處的兩次轉(zhuǎn)折，用來凸顯一家人的聯(lián)結(jié)感。本屆奧斯卡提名上亞裔的勝利，與去年《寄生蟲》的橫掃還是有云泥之別。

女二真欠打 情節(jié)跳動突兀 剛剛鬼鬼們都出來了 突然就都不見了

表演確實不錯，小朋友好可愛，韓藝璃好像金靖。各方面都還可以但又有點平庸，觀影中的共情和投射不是對片中人物產(chǎn)生的，而是腦補到自己身上以後發(fā)散的。平淡和克制之中，劇本上又有些太刻意的設(shè)置和過于直白的象征。明明有很多點可以打，卻好像都是輕輕一擦，在一個移民故事的預(yù)設(shè)中，遇到的問題又很脫離他們的身份本身。創(chuàng)業(yè)方向上去看，並沒有深入講開墾大面積農(nóng)場會遇到的辛勞和挫折，有種沒有吃過生活的苦的人對田野的想像；在家庭方向上也缺乏一個東方家庭在異國他鄉(xiāng)扎根所面臨的特殊經(jīng)驗問題和衝突，更像一個執(zhí)意要創(chuàng)業(yè)的男人把錢都花在自己的夢想上一意孤行，妻子卻更在意具體的生活和孩子等等問題，因此產(chǎn)生了矛盾，這放在任何背景下都適用。

190629 at 京站威秀。感覺更好的翻譯應(yīng)該是“安娜貝爾進家門兒”（安娜貝爾被沃倫夫婦帶到家里保管以后的事情，對安娜貝爾來講不是“回家”）。一堆鬼一起鬧事，比單蹦一個鬼的變化更多。擺渡人的鬼界之旅非常刺激。另外本作里黑發(fā)作死金發(fā)解謎，打破了金發(fā)無腦鐵律，可喜可賀。

這個唐姓男士可真是yygq第一名??