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悲喜劇，體驗很是豐富，小津的溫吞同時存在于敲打和抒情之中，意識形態(tài)也隨著復(fù)雜的走向趨近于模糊，軟化于戲劇化的動作等俏皮的設(shè)置，并消解于原節(jié)子的神情演繹——一種共情（存疑）的提煉之中。所以最終成型的是更接近真實的情況，“無奈”包容著生活的大部。 盡管這部算是市儈氣最不明顯的小津電影，看得出他希望人物可愛多于可鄙，但日本中年男真尼瑪是閑到蛋疼賤到欠揍，相對而言，茉莉子無疑是小津電影里鮮有的“真實女性之光”，她的潑辣是一陣清新的風(fēng)，把其他角色“帶活了”，她所處的位置未嘗不可算是整部電影的點睛之筆了。

小時候看這個電影不是叫《獨孤九劍》嗎？人們都說李嘉欣是最美港姐，我是看了這部電影，才覺得她不負(fù)如此稱號的。而她也是這部電影唯一的亮點。

...這真不叫紀(jì)錄片...

michele果然只會睜大著眼睛。。。

升格（兩個人在大砲旁邊跳躍，追逐靈車的人們）降格（靈車的移動）主觀鏡頭都有了，最後的結(jié)局還挺有趣的。你想從電影裡爬出來，我要把你一腳踢回去。這也是一種打破現(xiàn)實的互動吧。整個電影看起來像一場魔術(shù)或者一出鬧劇。拳擊畫面和失焦光點的切換還有意境的。兩者都有一種跳躍感?；鸩癜舳逊e在頭上，火燒頭皮的焦灼。芭蕾舞者由下到上最終呈現(xiàn)為一個大鬍子。這個還是挺有意思的，表象與實際的差別，人容易被視覺迷惑，並陷入聯(lián)想的幻覺。