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深鎖的圍墻、牢獄式的藩籬，男人的出軌如沉靜水潭下的暗涌，以無聲的暴力侵蝕著女人的尊嚴(yán)，一次次的原諒與妥協(xié)換來的是變本加厲的抵賴與威脅，婚姻的囚徒在這座有形的監(jiān)牢中撕扯、吶喊，層出不窮的背叛無所顧忌地反復(fù)撕開尚未愈合的傷口，從始至終沒有出現(xiàn)一個(gè)出軌的畫面，每一幀卻都寫滿了徹骨的涼薄與絕望。小栗康平以死一般的克制，冷眼旁觀女人的歇斯底里與男人的無動(dòng)于衷，逼仄窒息的空間下縱深層疊的視覺設(shè)計(jì)，制造心理壓迫與緊張關(guān)系的外化，隨著晦暗難明的色調(diào)趨于鬼魅，跌宕起伏中的怨偶注定將走向同歸于盡的瘋狂與毀滅。如今看來離婚便可擺脫的泥沼，恰恰是傳統(tǒng)社會(huì)中女性被迫依附于男性的枷鎖，被逼瘋的妻子以極端的嘶吼宣泄著內(nèi)心的忍辱負(fù)重，丈夫此刻卻顯露出受害者般的無辜，一場隱形暴力與顯形暴力的對(duì)抗切開的是兩性對(duì)立的肌理。

人造鬼屋確實(shí)自帶恐怖感覺，但拍的有點(diǎn)亂了。

情色尺度之大和篇幅之多，令人咋舌，偏又文藝得很，臺(tái)詞中不乏金句，肆意狂放，不拘世俗禮法。 重看第二遍時(shí)，發(fā)現(xiàn)前十幾分鐘建制主要人物出場時(shí)，早已隱隱暗示各人的結(jié)局。魚玄機(jī)先入道，后為妓，中間甚至改扮男裝。兵荒馬亂之下發(fā)覺做男人已無用處，直至殺死綠翹時(shí)，也殺死了自己做女人的部分。在電影里的魚玄機(jī)和綠翹可視作女人一體兩面的矛盾共生，不只是因妒而殺那么簡單。劍的意向也總在隱喻男人的陽具。劇作層面的對(duì)稱和影像畫面里的元素其實(shí)都可以進(jìn)一步細(xì)思，有很多深藏在情色表面之下的深層表達(dá)。

非常可以，89季以來最震驚結(jié)局

像看完《哀樂中年》一樣驚呆= =