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坐著晃晃悠悠的火車探尋過去與東京的當(dāng)下交織，伴著宿命的交響曲無言地講述推測出的往事，最后交響曲終，掌聲雷動，背身的寂靜，警察的腳步聲。節(jié)奏堪稱完美。觀畢許久，最后的交響曲仿佛還回蕩在心底。父親為了回護(hù)心中唯一的光亮顫抖欺騙，兒子為了消滅身上唯一的污點不惜殺害恩人。因為恐懼疾病而造成的悲劇，又因恐懼悲劇而親手犯下罪行。如同輪回的宿命，讓人心情沉重卻又難生恨意。初看完時感覺直接的殺人動機(jī)有所缺失，后來想來是無法切身理解當(dāng)時人對于麻風(fēng)病的厭惡與恐懼。然而沒有了這樣的理由總會產(chǎn)生其他理由，正如結(jié)尾所言，如此般悲劇的宿命必然會永遠(yuǎn)存在。

從第一集開始，就止不住流下眼淚，拋開醫(yī)患關(guān)系，就醫(yī)生和病人的關(guān)系講，我為醫(yī)生的責(zé)任感而鼓掌。也許很多人能夠繼續(xù)從事醫(yī)生這個職業(yè)，還是為了當(dāng)初想救助的愿望

借鑒了一些當(dāng)代戲劇的方式，但創(chuàng)新性多流于表面，其內(nèi)核只是（又）一個肖申克式的故事（當(dāng)然成片比肖申克更早）?？梢运伎嫉膯栴}也許是，為什么大量藝術(shù)作品談到未來，總會設(shè)定這樣一個集權(quán)式的背景？對未來的群體性恐懼是否從另一面也暗示了一種必然？人類的天性與可持續(xù)生存之間，是否真的存在不可調(diào)節(jié)的沖突？

少了雞湯和煽情，滿滿的人性和真實，感覺自己眼淚都不夠用了，我要是死了我也器官捐贈。

一個音樂藝術(shù)家犯罪，為了自己的名聲地位掩蓋自己的戶口身世而無情殺人的故事。人真復(fù)雜，一個在身處過基層，體驗過民間疾苦與百態(tài)的人（對世人有怨恨，但也接受過三木和賀一家的憐憫收留），卻用藝術(shù)來庇護(hù)自己的同理心，沉浸其中逃避過去，留給現(xiàn)實世界一副沒有靈魂的空殼。說不過去欸。。。但也說得過去。（希特勒是歷史中稀有的例子）