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布努埃爾繼續(xù)聚焦那些秩序之下的隱秘流動(dòng)，把它們就地串聯(lián)成表面的情節(jié)，“想當(dāng)然”地表演著“想當(dāng)然”的荒誕故事。 警局-學(xué)校-宗教-客廳場(chǎng)所，所有本該嚴(yán)肅的公共場(chǎng)所被顛倒因果變?yōu)榛闹嚢l(fā)生地，一本正經(jīng)的嚴(yán)肅性總是抵擋不住被破壞和撬開裂縫的沖動(dòng)。 意識(shí)流穿梭于之間，思緒從所有上流處的強(qiáng)裝鎮(zhèn)定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流處的嗤笑玩鬧的洼地，人正生活在這意識(shí)的洼地上，高峰只是短暫的幻影，畢竟連自由意志都得被力比多否定。 可以說，悲觀到底的布努埃爾被束縛了一輩子，他和left敘事一樣，當(dāng)下的一切什么都不信，都是欲望的投射，正如從馬克思到齊澤克的辯證法批判，這一切都陷于結(jié)構(gòu)之中，我們被虛假遮蔽。 說到底，布努埃爾所沉溺的泛性論的社會(huì)學(xué)觀念本身就是荒謬的，他的電影倒是托了此福有趣了起來。

我以前認(rèn)識(shí)的一個(gè)巴斯克聰明小男孩長(zhǎng)得和男主好像，并且他也叫Gorka.朋友和戀人相繼北上只剩男主一個(gè)人留在家鄉(xiāng)，一絲絲心疼想給他個(gè)擁抱。

這不是宮崎駿的！?。?如果可以打六星的話，我真的想給她打七星

近期看過構(gòu)圖色調(diào)最完美的電影 固定機(jī)位來拍攝人物 運(yùn)用空境來敘事 看似片段化的鏡頭 卻很好的連貫在一起 看起來很高深 所以人物都感覺很木納 可能是對(duì)但還是社會(huì)的反抗吧 頗有感觸的是有一個(gè)同款為孩子操勞的媽媽

Country road take me home~