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“所以我想80年代應(yīng)該是最理智的，大概到我們20歲的時候一切會變好吧”.............

僅從怪物登場一段便可看出本片是如何出色地利用剪輯把握觀眾情緒。群眾對怪物的好奇，屋內(nèi)爺女對姑姑奪魁的期待，兩種情緒通過平行剪輯不斷疊加，同時產(chǎn)生變奏的效果。怪獸登場前屋內(nèi)高度緊張而屋外輕松，目睹怪物后立即剪回屋內(nèi)爺女慶祝的尖叫，恐懼感油然而生。此后氣氛對調(diào)，女兒從室內(nèi)走出，隨后緩慢松懈的日常被怪物“入侵”，在升格鏡頭的作用下，我們與角色一同被緊張感牢牢抓住。此外平行剪輯也暗示了兩組人物與事件間存在潛在的關(guān)聯(lián)。再談兩點，喜劇元素為什么是優(yōu)點？因為喜劇元素同樣構(gòu)成一種變奏，不光是氛圍上的，也是由事件轉(zhuǎn)向人物的變奏。玉子結(jié)局的問題是什么？同樣是以捍衛(wèi)日常行為來對抗不可阻止的外部世界的入侵，玉子落回了童話，對抗被結(jié)構(gòu)抹去，失去力量，而本片則強調(diào)外部世界的存在，于是抵抗便是“沒有遙控器，吃飯吧”。

平凡真實的勵志人生，沒有什么比日復(fù)一日的堅持更能打動人心。

嚴重的問題是其實這部英劇雖短 卻一直都沒有看完啊.而且雖然是犯罪片但實際跟犯罪沒有什么關(guān)系 這才是英劇的風格吧——我好像只是在ARD還是SAT上看過一集，然后就一直標記在看了.這和蒙面魔術(shù)師的那件事一樣，都是很不對的吧.現(xiàn)在只記得幾個人大致的樣子和幾個鏡頭了，還是看劇照才想起來的

“吉隆先生，我很忙，非得現(xiàn)在被這些文件打擾嗎？” “抱歉，夫人，但還有些具體的事你應(yīng)該親自料理，我個人是不會介意將它們提交給……給……” “拉瓦爾先生？” “夫人，我享有您家族的信任已超過40年，我是你丈夫的同窗好友。” “我知道?！?“夫人，我能否問您，這位拉瓦爾先生是誰？他從哪兒來的？他是什么人？” “他是我的秘書，我希望這樣能回答您所有的問題，吉隆先生?！?“我想你知道，巴黎是如何談?wù)摲颇輯I伯爵夫人和她的司機的……”