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出于強(qiáng)迫癥才看完的。為了變態(tài)而變態(tài)的電影，再有一大堆捧臭腳強(qiáng)賦說辭說這個象征那個比喻的真的夠了。電影不是越變態(tài)越好看的，就算是金基德拍的又怎樣。

3.5 《羅生門》重在講述/復(fù)述，謊言成為衡量（社會建構(gòu)的）個人欲望的重要部分，《阿嬰》則以此為表象搭建本土化的社會奇觀?！靶浴痹诒获Z化為社會規(guī)訓(xùn)的同時(shí)異化為改造社會構(gòu)架的“鬼魂”，借以女性肉身為載體，行為與空間被牢牢鎖死（男性出于恐懼），于是圈地使其回歸原始混沌——被飼養(yǎng)而失去自由的恐怖不只在視聽層面（吶喊與哭泣），更是深入到日常對話與教育中，甚至成為所謂“東方美學(xué)”的一部分。后者對“結(jié)果”持有異樣的執(zhí)念（地區(qū)因素？），而在波譎云詭的舊時(shí)代，答案早已失去參考價(jià)值，對答案的尋找——或者說試圖確定一個歷史衡常值的做法，是站在“新時(shí)代”的角度定義“舊時(shí)代”，有點(diǎn)無效，也有點(diǎn)無趣。

看韓片已經(jīng)不用字幕了,真有成就感,碎嘴子韓國人突然不說話,打架的時(shí)候連一句"喜拜"都聽不著真是胃疼.爸爸的弟弟一定是被媽媽下了詛咒,只能對媽媽一人有反應(yīng),別管接在誰身上.

玄虛太多，王祖賢鏡頭太少！葉錦添的美指可圈可點(diǎn)，但王祖賢眉目似嗔非嗔、似蹙非蹙，女鬼的宛轉(zhuǎn)委曲還是人間第一，女性情欲的一面卻沒能放開演（或者都剪掉了？？），邱剛健導(dǎo)演還是不及格呀

大師又在探索了，一部沒有臺詞的電影，只有表情，動作和呻吟。家里的布景都成了舞臺劇式的。性被無限的放大。標(biāo)題就說明了一切。