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觀感不錯(cuò)，對(duì)結(jié)尾處理有點(diǎn)…看完原版再回來(lái)評(píng)價(jià)吧 原版回來(lái)更喜歡土耳其版，畢竟十六年之后的翻拍質(zhì)量高也正常。藝術(shù)層面也更好，加入樹(shù)的聯(lián)想，對(duì)獄友刻畫也更深，對(duì)強(qiáng)權(quán)反抗也更激烈，雖然最后處理很難評(píng)價(jià)。 同樣的疑問(wèn)兩國(guó)監(jiān)獄都這么舒服嗎？都警匪勾結(jié)，然后反抗高層強(qiáng)權(quán) 這樣子中國(guó)版幾乎不可能的，或者要大改，監(jiān)獄內(nèi)部沒(méi)那么多戲份了，可以搞成小委托人那種外部調(diào)查

演員真的很棒 但是導(dǎo)演故意般的慢鏡頭太多 似乎覺(jué)得非常藝術(shù)范兒 卻讓我失去耐性體會(huì)這個(gè)女人所經(jīng)歷的不幸。母親的愛(ài)是一種很堅(jiān)韌的存在，女兒終于走出母愛(ài)的框架，其實(shí)也有點(diǎn)悲涼的味道。

前面大理石的故事很有趣，后半部分變成a generic globalization story

可以說(shuō)，《女人的碎片》完成了一項(xiàng)了不起的工作，從一個(gè)極具道德引導(dǎo)性的故事設(shè)定出發(fā)，通過(guò)滴水不漏的編劇，讓觀眾自主放慢了“下結(jié)論”的步伐。銀幕前的我們，越來(lái)越渴望獲知事情的經(jīng)過(guò)，而非單純的結(jié)果。穆德盧佐用兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，為我們提供了這一定睛觀察的切口，他讓一個(gè)渾身是傷的女人，最終將自己破碎的身體慢慢拼湊完整。

想學(xué)《白日焰火》，也想學(xué)《燃燒》，結(jié)果最后一落腳還是青春疼痛文學(xué)