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開走的列車，駛出的貨輪，走出的人群，飛走的鳥，一系列空鏡頭下的動(dòng)態(tài)事物成為本片的視覺隱喻，人生就是一列出發(fā)后就無法停下的列車，路邊的風(fēng)景很美，我們卻無暇觀看，因?yàn)樯叽倌阆蚯?，催促永遠(yuǎn)。在小津的鏡頭下，壓抑的情緒無法釋放，家庭的顛倒，對(duì)人性的思考和對(duì)戰(zhàn)爭的反思融進(jìn)一個(gè)家庭之中，大量的煙氣，光影，甚至是扇子的擺動(dòng)，提高影片的動(dòng)態(tài)效果，即使鏡頭不運(yùn)動(dòng)，畫面中也是運(yùn)動(dòng)的。破壁手法，人物與觀眾直接對(duì)話，將觀眾直接拉入電影中，使觀眾產(chǎn)生千言萬語的窘迫，更具有代入感。在生活面前，沒有誰是錯(cuò)的，大女兒的情感復(fù)雜，兒媳婦也有苦衷，而結(jié)尾處小女兒道出事實(shí)，因?yàn)樗龥]經(jīng)歷過人世，當(dāng)我們面對(duì)不斷往前奔流的人生與為理想而停留時(shí)，我們該如何選擇。

劇本結(jié)構(gòu)很有特點(diǎn)。電影一開始就是一個(gè)三組人物重疊在一個(gè)點(diǎn)上的簡短高潮——然后跳出來變成公路片——李米夢醒又開始出現(xiàn)懸念——然后是解疑。

后勁真大。對(duì)著鏡頭說話一開始不適應(yīng)，后來明白導(dǎo)演用意了更不適應(yīng)：這簡直就是對(duì)鏡頭前的我們劈頭蓋臉的斥責(zé)，我們無法再置身事外，特別是那句“我們有自己的孩子，但你卻為我們付出最多，而你甚至連親戚都不是”。大兒子大女兒聽到母親病危消息如此淡定，還能帶著喪服回去，小兒子住的近遲到許久喪禮后還有心看球，老爺子老母親從始至終的尬笑，老母親唯一一次真情流露是在紀(jì)子那。

好好的廣告扮什么電影？?。⌒炜嗽趺礈S落到這個(gè)程度 諾基亞 蘋果 新浪網(wǎng) 惠普 佳能 這些我還算能忍等到連建外soho 萬達(dá)電影院 俺們樓下健身房 福洗車都做了植入的時(shí)候 我就想拿礦泉水瓶子砸銀幕了……

第一次看小津安二郎的電影，固定的鏡頭，美麗的構(gòu)圖，喜歡讓人物看著鏡頭表演，緩慢的敘事，雖然平淡但是不會(huì)覺得悶，確實(shí)有自己的特色。雖然父母與子女之間的關(guān)系是一個(gè)經(jīng)典的命題，但這部電影卻毫不煽情，只是在隱忍地?cái)⑹?，哀而不傷。p.s.日本人的禮節(jié)真是太客氣了