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如果說“開心麻花”在前些年票房迷霧中漸趨迷失，那么半個(gè)喜劇算是重拾了久違的尊嚴(yán)。極少在院線電影里看到如此清晰落地的北京面貌，即便這里的北京形象可能會極具爭議。電影觸及的階層鴻溝及社會機(jī)制可謂現(xiàn)實(shí)到細(xì)思極恐，2019年末還能遇見如此精彩卻又不失硬度的電影實(shí)在難得。

無意義本身就是最大的意義。

沒有一句臺詞，近百年后依然能令人淚流滿面。 抖動的畫面，稍顯夸張的表演，都不能影響《日出》成為默片時(shí)代最偉大的作品之一。 攝影相當(dāng)了不起，電影中光的運(yùn)用無處不在，彌補(bǔ)了沒有臺詞的缺撼。而音樂，更是絲線般貫穿了整個(gè)悲喜交加的劇情。耶穌光籠罩著教堂的新人，年邁的神父父親一般慈愛地叮嚀囑咐“……要保護(hù)她，讓她遠(yuǎn)離傷害…” 神圣的一幕令臺下的丈夫羞愧難當(dāng)。想到自己在誘惑下幾乎對妻子造成的傷害，丈夫痛哭失聲，后悔不已。 這一段真是此時(shí)無聲勝有聲，我們什么都沒有聽見，又什么都聽見了。電影的幽默無處不在，尤其是兩人進(jìn)城狂歡的那一段，無頭雕像，醉酒小豬，將妻子“扔”進(jìn)巴士……配樂太點(diǎn)睛了！本來以為結(jié)尾是羅密歐與朱莉葉式的：妻子被救，然而不知情的丈夫卻在一怒之下殺死情婦。電影中的結(jié)尾好幸福！看完之后，微笑良久

重看?！饵S金時(shí)代》成功開啟了布努埃爾日后電影創(chuàng)作中一個(gè)最為重要的主題，即永遠(yuǎn)無法抵達(dá)、無法觸碰的某事。這樣一種無法完成的事件在《黃金時(shí)代》中表現(xiàn)為一場永遠(yuǎn)無法完成的性愛；在《泯滅天使》中表現(xiàn)為一場永遠(yuǎn)無法離開的聚會；在《資產(chǎn)階級的審慎魅力》中表現(xiàn)為一次永遠(yuǎn)也無法進(jìn)行的晚宴；在《自由的幻影》中則表現(xiàn)為一次永遠(yuǎn)無法相見的尋找。而拋開那些所謂的隱喻、象征與修辭，人物一次次接近某事件又一次次無疾而終的過程是一種典型的“永恒歸復(fù)”，一種內(nèi)在于重復(fù)中的差異。這樣一種疾進(jìn)的反復(fù)使人類迅速退化、墮落，進(jìn)而走向沖動，在這種意義上，德勒茲將其稱為精神性沖動-影像，在一種永恒的歸復(fù)中保持一種不可抵達(dá)性。

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