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這種強(qiáng)調(diào)功夫世界種種規(guī)矩的設(shè)定一直延續(xù)到后面的一代宗師和師傅，對(duì)于本片，得益于劉家良的武學(xué)淵源。不同于袁家班、成家班、洪加班的功夫小子練功闖關(guān)設(shè)計(jì)。把對(duì)武學(xué)的儀式感和敬畏感放在首位，內(nèi)核也是非常傳統(tǒng)普世的，講少年黃飛鴻的覺(jué)醒之路，同時(shí)也淺淺提到了南北武功交流的背景，這或多或少對(duì)后續(xù)徐克再拍少年黃飛鴻提供了新思路。缺點(diǎn)也很明顯，故事相對(duì)簡(jiǎn)單，密集的武打場(chǎng)面嚴(yán)重拖滿了敘事。

即使只看一部普多夫金的電影也能概括出他與同時(shí)代蘇聯(lián)導(dǎo)演的不同之處。蒙太奇在他的手中更多的運(yùn)用于電影的抒情部分，但當(dāng)年的隱喻蒙太奇看上去更像是小學(xué)課文里出現(xiàn)的簡(jiǎn)單比喻句。另外一點(diǎn)即是普多夫金更重視于演員的作用，與波將金里的群像相比，母親，兒子的形象更顯鮮活，富有生活感。

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洛夫克拉夫特：我不是在描述虛構(gòu)，我是在描述一種虛構(gòu)的可能性。第三個(gè)故事勝在場(chǎng)景的急劇轉(zhuǎn)換——前一秒還是正常的城市街道，后一秒就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代化大樓的底部是怪獸的胃。故事都不錯(cuò)，拍得有點(diǎn)三流，化妝效果加一星。

能看到未來(lái)成龍喜劇的雛形