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蝴蝶夫人真好聽 貌似莫文蔚有首歌也用了前奏還是什么

母性并非本能，也非天性。

塔可夫斯基的電影有一種獨特的記憶觸感，流動、濕潤，被霧色籠罩的朦朧。結(jié)尾是在致敬特呂弗嗎？

女主也是家教不行，性格不行。 可一個女性哪怕是已年老色衰，仍擔心生命安全，這是一個什么樣的社會？為什么父親可以毫無愧疚的缺失，可母親卻流著淚懺悔？女性要怎么努力，到什么程度才能被聽到？更何況被要求的條條框框那么多。與自己和解，與性別和解，是女性痛苦之身可以深入思考，思考之后有收獲的。不管從身體還是思想，也只有女性才可以稱作深邃。整個影片雖然我竭力不去想若干年后自己也是如此臃腫下垂，害怕自己也變成女主的樣子，我想這也是被父權(quán)社會洗腦創(chuàng)造出來的，需要克服的女性的恐懼。我總在遇到困難時，做錯事時，想到家教的問題，歸因父母，也會理解他們，可是這影片讓我換個角度，父母也沒有那么喜歡嘰哇亂叫的孩子。anyway雙向選擇是最可貴的。不要輕易創(chuàng)造生命，那是生命不可承受之重。責任，一輩子哦，不是誰都能承擔的。

小提琴壓路機和伊凡童年作為電影節(jié)壓軸，結(jié)束9天高密集度的重溫經(jīng)典之旅，完美的收官。再一次感慨老塔早期真的絲毫不抽象難懂的，如白樺林一樣堅韌執(zhí)拗的男孩的戰(zhàn)爭，由深重苦難蛻變而來的美學觀，震撼而獨到的展現(xiàn)殘酷的電影語言，無聲的哭喊，那個海邊奔跑笑逐顏開的孩子，他再也回不來了。