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反向的“吊橋效應(yīng)”。這種身份與性別權(quán)力之間的落差與張力使整個(gè)事件的動(dòng)機(jī)呈現(xiàn)出類似“二象性”的混沌狀態(tài)，使得兄弟兩個(gè)角色有反復(fù)琢磨的空間——弟弟長(zhǎng)期疏離于兄弟身份關(guān)系，內(nèi)心卻想維持血緣該有的表面；而哥哥則受困于這種身份關(guān)系所帶來(lái)的高姿態(tài)與性弱勢(shì)的低姿態(tài)之間的困境，所以內(nèi)心趨向于打破那種表面。所以弟把哥送進(jìn)監(jiān)獄這個(gè)動(dòng)作雖然從情感上說(shuō)服力依然不是很強(qiáng)，但從劇作的角度則基本合理了。而且尤其前半段導(dǎo)演手法和細(xì)節(jié)很亮眼。結(jié)尾爆哭與日劇跑追兄不免落俗，但和解的動(dòng)機(jī)卻很有嚼頭——一個(gè)早已忘記細(xì)節(jié)的童年錄像帶，恰恰暗合影片之前的主題，而且這種設(shè)定具備很大的更新懸疑元素的潛力。

E2 Jone's gone,最后竟然聽出一絲真實(shí)的憂傷，追了/ 說(shuō)唱欣賞不能

原來(lái)最初的故事是這樣，未免有些無(wú)厘頭的兒戲，不過(guò)熊貓會(huì)功夫本來(lái)就夠無(wú)語(yǔ)了