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近乎抽象的局部肢體影像是最令人印象深刻的開場，接續(xù)冗長的男女對(duì)話辯證戰(zhàn)爭傷痕是否能被同感被再現(xiàn)……性與戰(zhàn)爭，科技與傷害，各種對(duì)比，直到二十分才現(xiàn)出男女主角的正臉。很奇異的觀影體驗(yàn)，後來才曉得是莒哈絲的劇本。劇中人設(shè)定的跟不才現(xiàn)在的年紀(jì)差不多，但她回顧起十幾二十歲還真滄桑。跟那個(gè)年代的故事比起來，你看看現(xiàn)在的法國三十多青年都還在演《再次鍾情》，不知道是不是要慶幸我們這個(gè)時(shí)代比較幼稚……當(dāng)然相較於法國人置身浪漫化的東方主義日本，我看到戰(zhàn)爭加害者沒有那麼容易融入。

沒看過，但是這片就是垃圾，虛偽的西方人，無恥的雙標(biāo)白皮盎撒人，現(xiàn)在怎么不出來反對(duì)日本人排核廢水了呢？？

“左岸派”新浪潮電影的一大特點(diǎn)即是劇情片和紀(jì)錄片的融合

一部娛樂效果達(dá)標(biāo)的片子，至少電影院中笑聲不斷。一個(gè)不算新穎的故事，劇場般的演繹略顯夸張，不過真的很有娛樂效果。人為財(cái)死，為錢能耍出各種手段，也讓觀眾省思自己的價(jià)值觀。

子穎不是玫瑰，但終究也沒有和家明到非洲去。兩人在一起，從第一天開始，確立戀愛關(guān)係后的那些問題與衝突，也馬上由舊有關(guān)係中轉(zhuǎn)移到新關(guān)係中。所以同居第一天就會(huì)埋下心結(jié)。她不再是他認(rèn)為的那個(gè)會(huì)帶個(gè)他靈感的淳樸可人兒，她帶來的是一堆堆傢具雜務(wù)，以及不再神秘的女人特有的煩人、脾氣。