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多想去那個(gè)穿喇叭褲 走外八的年代。

重溫經(jīng)典，但是總是覺(jué)得比第一次看少了點(diǎn)什么。然后，邪惡的發(fā)現(xiàn)，公主的裙子里沒(méi)有穿小褲褲？OMG

藝術(shù)不是我的希望之光，它甚至只代表了幻滅，聽(tīng)音樂(lè)屬于毀滅前的景觀。愛(ài)情也是。但我還是會(huì)在監(jiān)獄窗口敲敲飯盆表示我和拿槍的警察不一樣，雖然一放槍警示我就安靜了，跟政治犯一越獄就被抓一被抓就舉手投降一樣，根本不需要任何轉(zhuǎn)折和對(duì)抗，毫無(wú)疑慮，極權(quán)下培養(yǎng)的彈性好得一塌糊涂。簡(jiǎn)直就是我的美學(xué)觀。

一百年前，米勒拿著畫(huà)筆，記錄人們撿拾麥穗的勞動(dòng)場(chǎng)景，畫(huà)作《拾穗者》擺進(jìn)了博物館，一百年后，瓦爾達(dá)拿著攝像機(jī)，從博物館返回大地。她走進(jìn)拾荒者，把可能的俯視拍成了平視。一路行走，她找到為食物的、為藝術(shù)的、為信念的，自己也加入進(jìn)來(lái)?yè)焓坝跋窈陀洃洝Ｋo拾荒人找到了驕傲起身的另一幅畫(huà)像，以廢物利用批評(píng)了消費(fèi)主義的浪費(fèi)行為。她還不時(shí)揮灑童心童趣，心形土豆，說(shuō)唱rap，甚至鏡頭蓋起舞都能自成一段。作為一個(gè)攝影出身的藝術(shù)家，這次她抄起的是dv，器材已經(jīng)不重要了，瓦爾達(dá)已經(jīng)到了以氣為劍的境界。

澎湖農(nóng)民工的故事。配樂(lè)真是拿來(lái)主義，用到了Vivaldi四季的冬季F小調(diào)Largo、Largo E Pianissimo Sempre和Bach的Air on the G String，還有一段沒(méi)聽(tīng)出來(lái)。還有那個(gè)麻將哥是侯孝賢本人啊