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西海固的都靈之馬，攝影極佳，用光驚艷，鏡頭仍分切少但卻是當(dāng)代中國電影中少數(shù)長鏡頭風(fēng)格得其所哉的作品。多用遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景拍風(fēng)景，而人又在風(fēng)景當(dāng)中，與荒蕪的高原對峙，除了人與空間的對峙之外，電影的內(nèi)景與外景有一種明顯的對位，其在表意上引出的可能是對苦難無意義的現(xiàn)實生活與生命的某種超越性可能之間的對位亦即信仰與現(xiàn)世。值得注意的是這部電影幾乎沒有空鏡頭，遠(yuǎn)景鏡頭中，通常都有人存在，甚至是在電影開頭的第一個鏡頭有建立鏡頭作用的那個遠(yuǎn)景中仍然有人物存在，并通過人物的移動引導(dǎo)鏡頭的運(yùn)動，在這部電影中，荒原風(fēng)景需要人才能獲得意義，首先是人生活在這樣的空間中，西海固沒有把人類吞噬，但人類也沒有戰(zhàn)勝這片走不出的山坳 并不認(rèn)為其是形式至上的空洞電影，其形式與其內(nèi)容與主題表達(dá)是高度統(tǒng)一的，是創(chuàng)作中內(nèi)容自然引導(dǎo)出的結(jié)果

用非常平實的角度來講述一個幾乎被妖魔化的故事。每個人都有一個自己對這個事件的結(jié)論，而米歇爾卻逃避了自己的答案，或者說這個最戲劇化的結(jié)果卻最令她可以接受，甚至感到輕松。這與來自家庭、神父、學(xué)業(yè)等無形的壓力息息相關(guān)。與眾不同的視角，卻更加令人深思

王學(xué)博對意境的把控以及對非職業(yè)演員的指導(dǎo)都很出色，除此之外電影也展現(xiàn)了大陸電影少有的人文關(guān)懷，貧瘠土地的悲傷之歌很動人。[B]

日本的青春片要是不牽扯黏黏糊糊的愛呀還是蠻好看滴

鏡頭的ALS過長且每個鏡頭內(nèi)的對話過少，除了簡單而緩慢的pan幾乎就沒有鏡頭調(diào)度了，哪怕有幾個鏡頭的構(gòu)圖美如畫，觀眾也很難不走神的，片長完全可以縮短至80分鐘以下