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Masterpiece！劇本簡直太棒了，從架構(gòu)到人物，從臺詞到細節(jié)，沒有一樣不是上乘。全片都泛著一股迷人的古典推理小說和黑色電影的迷蒙感，再加上恰到分寸的戲劇張力。“Forget it Jake，it is Chinatown.”

一位傳奇攝影家的人生，從巨大的社會負面反差中轉(zhuǎn)來找尋根本的人與自然的磨合之道，重建森林讓我想起180向南的紀錄片，或者，索取的終將返還，是所謂輪回。

本片依然洋溢著波蘭斯基的特色。1.用最通俗的手法來探討深刻的問題。2.鐵石心腸的消極，不留一絲希望。Nicholson的表演稍微削弱了一點灰暗色彩，但這種樂觀的表現(xiàn)卻讓結(jié)局更加凄涼（就像飛越瘋?cè)嗽海?/div>

刻意突出主旋律有點令人作嘔，好在沒有黑人總算把格調(diào)稍稍拉回來一點。

影片傳達出的男女在對待愛情的態(tài)度上大概很有“普世意義”了，完全就是社會上的傳統(tǒng)觀點，可惜我不認同，所以難以共鳴。 1975年了，特呂弗依舊沒有放棄他劃出轉(zhuǎn)場、直視鏡頭這些頗具反叛動機的手法。前者我看著就跳戲，我只能理解為他是在用剪輯的手法試圖重現(xiàn)格里菲斯的時代的歷史背景。至于后者，倒是令我頗為驚喜。介于我一貫對于電影里旁白文字這種表達方式的反感，在阿黛爾第一次寫信念出聲的時候極為失望，但第二次時阿黛爾有意無意間看向了鏡頭，自那一瞬間起，寫信的場景便不再是真實空間，而可以被理解為心理空間，層次驟然提升。而我也突然意識到，這種關(guān)于內(nèi)心的電影旁白之于文學(xué)更勝一步的一點在于聲音中的情緒。 影片對于維克多雨果不在場的處理也頗值得一提，他的不在場和他卻始終“在場”（阿黛爾的人生中），與現(xiàn)實頗有互文之感。