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剛開始不斷發(fā)生的家庭矛盾，讓我誤以為這是一部已婚版、非LGBT版的《阿黛爾的生活》；看到最后發(fā)現(xiàn)，家庭矛盾只是外殼，電影的核心是階級對立和貧富差距。

前三分之二真的牛逼，電影的平面性質(zhì)和立體幻覺互相拉鋸，平面上把空間往外撕扯，同時遮蔽和壓制縱深，然而縱深方向的運動就像透過一面橡膠刺向觀眾的利刃，這種從天羅地網(wǎng)中滲出來的無可抗拒的力量，完全無愧于影片重現(xiàn)俄狄浦斯王故事的宣稱。此外，兒童和布列松式表演的沖突，音樂和靜止，時間流轉(zhuǎn)和跳躍的節(jié)奏和速度……也都營造出莫大的張力和悲哀。這才是電影啊……

這不是劇本，就是現(xiàn)實生活，到了30歲就能體會臺詞中的個中滋味。 人都是大多數(shù)時候糊涂，偶爾清醒。固執(zhí)地追求著所謂的意義，建構(gòu)著自己信賴的一套價值，孰知這套價值往往也是牢籠，圈禁著自己，看不見真實的世界。 話說，真實的世界又是什么呢？

【4.5+】本片的音樂性絕非只靠聲音（音樂）和行為動作生成，也包括一種新古典音樂式的創(chuàng)作，將經(jīng)典且激化的戲劇文本鐫刻為悠然詩律。較之前作，舞臺感調(diào)度仍然保留，但生澀的僵硬感被削弱，如同渾然一體的云霧，輕撫著被刺穿的腳踝，解放沉痛宿命，得到更直接且抽象的視線，恍若《定理》的當(dāng)代承繼，這一次夏娜萊克締造出驚嘆的神性。

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