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用一場漫長的“忘卻”訴說出時代創(chuàng)傷的“不可遺忘”，從墜湖到入浪，個體間的救贖被以一種輕盈柔和的筆觸擺上臺面的同時，那些不可說的記憶都變成了不斷縈繞的幻光與“不可名狀”的聲音，并最終演變?yōu)榭杀粚嶋H觸碰的病痛?？臻g調(diào)度很好，搭載表演產(chǎn)生了動人的生命力，以至于過度運用的煽情配樂對影像造成了嚴(yán)重破壞，不知這種破壞是不是如同“改片名”那樣是向市場妥協(xié)的結(jié)果；另外，對幽靈視角的運用也很有意思，用“水”淹沒男性的目光，把凝視變成撫慰的注視，于是，她們的生命也就“終歸大海”了，這的確是一種知識分子女性提供的獨有的創(chuàng)作狀態(tài)。BTW，文淇都演媽了，爺青結(jié)

雖然拉贊貝的表演不敢恭維，票房也是歷年最差，但重看之后果斷加分，現(xiàn)實主義邦德片，古典主義與沙文主義并重，攝影亦非常出色。

這么好的國產(chǎn)片居然這么低分？

海畔救美女零零七墜愛河，雪山斗光頭占士邦克嬌妻

With K. 當(dāng)看到生插很多情節(jié)，最終是為了達成四代人排成一列的場景，實在難以不被這種死板弄笑。重拾、錯亂又消失的歷史記憶。