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居然有人說(shuō)李仁港是徐克的接班人？恐怕他這輩子都別想和徐克比肩了。從《見(jiàn)龍卸甲》到《錦衣衛(wèi)》再到本片，不同的歷史時(shí)期愣是拍出了同樣的感覺(jué)，穿越時(shí)空的鐵帽子加上特假的的特效。黎天王演什么戲都是同樣的表情，搞不懂為什么會(huì)有人找他拍戲。陳小春演樊噲真是……我今天樊噲我今天樊噲，什么語(yǔ)法？

演技確實(shí)好，就不喜歡這故事，沒(méi)什么吸引我的地方，之前就覺(jué)得亞仁和蘇志燮很像，這劇到是給了個(gè)小肯定。

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竇驍依然是沒(méi)什么演技，王珞丹依然是沒(méi)什么演技，崔始源依然是沒(méi)什么演技。

漫改佳作了，拍攝手法非常細(xì)膩、五位女性故事穿插敘事干凈利落、絲毫不亂，牛郎的幾集更是大開(kāi)眼戒。結(jié)合NHK的《女性貧困》看，經(jīng)濟(jì)困境、性別地位、容貌焦慮、低門(mén)檻的性交易，造成了女性的低認(rèn)同感，也就是所謂的空虛，因此更容易陷入“無(wú)法擺脫”、被牛郎騙的陷阱，這是日本女性的生存困境，跟熱評(píng)說(shuō)的“寂寞”、人類(lèi)大同完全不是一回事兒。幸運(yùn)的是，無(wú)論處境如何，劇里的五名女性都還是堅(jiān)持了自我的選擇，或者說(shuō)，擁有選擇的機(jī)會(huì)。