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5.0 儘管說教，教條，但卻真實

足以打四星的驚悚恐怖片，真心佩服香港電影90年代的創(chuàng)造力，盡皆過火，全是癲狂，節(jié)奏奇快，毫不拖泥帶水。一個字，勁！好cult，好B級，現(xiàn)在看都把我嚇了個半死，完全理解評論里一水的“童年陰影”，呂良偉其實演技不錯的，雖然浮夸是通病，但很有層次。

找的字幕全都無法正常匹配，只能一直手動調(diào)速。但是如此糟心的觀影過程已經(jīng)沒有影響這部紀(jì)錄片偉大的影像魅力。開場的人體之美的展現(xiàn)讓人想到奧林匹亞山的眾神歸來，中間比賽的場面展示沒有明顯的政治偏向性。在看歐文斯在100米和跳遠(yuǎn)爆種奪冠的時候，解說一樣不吝贊美之詞。在鐵餅比賽中看到了1936年的林姓中國運動員，可惜查不到其他的資料了，他沒投出去就被判犯規(guī)了，穿越80多年的時空，唏噓不已，國強則體強。

很有趣的設(shè)定，小時候嚇?biāo)懒?/div>

在楊德昌的電影世界里，電影形式和電影內(nèi)容總是具有風(fēng)格上的極大反差：特寫的取消、剪輯的遲滯以及景深長鏡頭的段落保持帶來一種冷靜和非情緒化的視點；而人物之間、人物與環(huán)境之間的對立沖突卻勢不可擋，作為某種形而上的終極困難而不存在可解決性，這無疑是相當(dāng)激烈乃至極端的內(nèi)容處理。楊氏的形式之冷與內(nèi)容之烈形成的巨大張力，在《麻將》中達到了某種極致，類似卡佛的形式筆調(diào)猶在，而所書寫的內(nèi)容卻有更多塞林格的影子——自以為是的青春和虛張聲勢的脆弱主體性。另一點便是作為作者的楊氏的結(jié)構(gòu)，無論人物還是敘事線，都比《恐怖分子》更為復(fù)雜，且更值得驚嘆之處在于，幾乎所有敘事線都在結(jié)尾處形成了“倒錯的”閉環(huán)。這種倒錯無疑是符號性的，是自我意識與自我符號宇宙的自以為是的誤認(rèn)，最后的終局是實在的死亡、暴力與自我符號權(quán)力秩序的崩潰