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只有在這里，看到了盧卡斯對(duì)電影的初衷

真的有夠難看的。。。譚松韻真的不行

忙亂的通訊對(duì)話和控制監(jiān)控，冰冷的未來世界。thx像一個(gè)巨大的精神病院。名字變成編號(hào)，無處不在的機(jī)器警察，流行而難懂的新話，家庭被摧毀，連性愛都被監(jiān)視……整部片子就像一部1984的現(xiàn)代科幻。

下飯劇 無所謂演什么 聽得進(jìn)去就可以

劇作角度來說，小說改編成的大綱思路很優(yōu)秀。從警察破案的視點(diǎn)，聚焦兇手的命運(yùn)。刪除原著中眾多用來迷惑讀者的功能性人物，把關(guān)川和和賀合為一人，主線聚焦；警察二人搭檔，分頭尋找線索，加快破案進(jìn)度；把情人流產(chǎn)從蓄意謀殺改成意外死亡，為了讓觀眾從情感上認(rèn)同兇手殺人行為是其宿命悲劇，而不是無惡不作；但從導(dǎo)演角度來說，拍的實(shí)在是太差啦。1972年《教父》已經(jīng)出現(xiàn)啦，如果說這部是經(jīng)典，那就太打溝口小津黑澤明等人的臉啦。開場(chǎng)選擇在海邊做砂器這一場(chǎng)景，還是很有味道的，但破案的過程拍的實(shí)在難看，令人毫無耐心。高潮段落警察揭露真相的過程+音樂會(huì)演奏+兇手童年往事三線并行，思路蠻好，但節(jié)奏實(shí)在是太差啦，斷斷續(xù)續(xù)的。表演略夸張，劇作本身就走煽情。我懷疑是山田洋次的貢獻(xiàn)，一股濃濃的家庭倫理劇味，而不是懸疑犯罪片