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看完想到了楚原的《七十二家房客》，不一樣的題材和表達，卻都有香港電影合家歡的溫情和熱鬧。 很難想象這是在香港商業(yè)電影發(fā)達的時期出現的作品，聚焦現實，不浮躁，一切都是那么殘酷，卻又那樣美好。

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好一個與scene from a marriage的對照。

結構有點像岡薩雷斯的《巴別塔》，多線人物鋪陳開來后三個多小時也就并不覺得冗長。喜歡胡波的作者型導演氣質，有種文人化的表達，從滿洲里大象的立意到小說化的臺詞、穿插其間的口述寓言小故事，把每個支線都有所填補。鏡頭語言上則走現實風格，跟拍、環(huán)拍貼近人物肖像，虛焦鏡頭制造疏離感。平行移動的長鏡頭拍著火后的飯店、敬老院的房間，讓我想到林權澤在《娼》里平移拍攝妓院隔斷房間的鏡頭。社會訴求上，幾個人物有社會混混（家庭感缺失、反對拜金）、養(yǎng)老問題、校園霸凌問題、師生潛規(guī)則問題。印象最深的是幾個社會上的弱者在片中都有一個“武器”道具。韋布的審犯人油條、同學的槍、老人的臺球桿、女孩的棒球棍，這些“武器”或在矛盾沖突上被使用，或因個體的渺小而遲遲無法成為暴力工具。結尾眾人踢毽子和象鳴有點超現實了，這點不是很喜歡。

除了男主角丑點，把賽珍珠的書拍到這個地步，嚴浩和羅燕已經非常不簡單了。上映那年湖大因為嚴浩是校友而免費大放了三天，呵呵~ 賽珍珠寫中國的確有功力。