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影片改編自?xún)和L本，立基於1933年納粹黨柏林焚書(shū)事件前後的歷史背景，勝於為種族滅絕政策提供了一套背面的歷史敘事視角和兒童視角。顯然，戲劇評(píng)論家Alfred Kerr一家已是德國(guó)猶太家庭中的佼佼者和幸運(yùn)兒，他們1933—36年從柏林到瑞士山區(qū)、再到巴黎和英國(guó)的流亡經(jīng)歷，也可稱(chēng)深得“run學(xué)”精髓，離開(kāi)德、法兩國(guó)都是抓住了幾乎是最後的時(shí)間窗口。他們?cè)谔油雎吠局兴?jīng)歷的窘迫和擠逼，實(shí)際上是對(duì)未能順利逃亡的絕大多數(shù)猶太人更悲慘命運(yùn)的預(yù)示。兄妹倆被迫連換三門(mén)語(yǔ)種的情節(jié)，以及母親帶著孩子到清高父親的論敵家中討物資和彈鋼琴一段還不錯(cuò)，影片中家庭裡的兩名女性角色總比男性角色堅(jiān)韌、注重實(shí)利、有決斷和魄力，雖說(shuō)“以柔克剛”似乎也是對(duì)於女性的一種刻板刻畫(huà)。2023年1月9日17:10於飛揚(yáng)樂(lè)峰1號(hào)廳，藝術(shù)電影放映聯(lián)盟全國(guó)專(zhuān)線(xiàn)公映影片。

其實(shí)能看出導(dǎo)演在內(nèi)容上的野心，涉及包括民主參政、黑白平等、3k黨的介入等等...對(duì)女主心理的刻畫(huà)也很深入，但洛克威爾的轉(zhuǎn)變相比之下就過(guò)于突兀了，和解的原因更是太過(guò)兒戲了，前面探討了那么多公權(quán)力濫用，結(jié)果最后不了了之了。

太平淡了，同樣是以?xún)和曈X(jué)反思二戰(zhàn)歷史，遠(yuǎn)不如喬喬來(lái)的吸引人。

劇情發(fā)展神速，但是卻來(lái)來(lái)回回這點(diǎn)事情

3.5/A journry started with hate, but ended up with love and adventures. 好幾個(gè)點(diǎn)都好好哭哦，兒童視角真的好好哭，尤其是和Hempins告別的時(shí)候，她不知道很多人再見(jiàn)就是永別了，成人有成人的責(zé)任和是非，而對(duì)她，如何理解突如其來(lái)的變故，作為一個(gè)天生的猶太人被驅(qū)趕，她只是惦記那只被遺落在家的粉色兔子。