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可惜，整個(gè)電影的構(gòu)圖配樂和色彩運(yùn)用這些外部形式都已經(jīng)做足，但在文本引申意義或深層架構(gòu)層面卻很混亂，這集中體現(xiàn)為房屋結(jié)構(gòu)和地域環(huán)境的模糊，整個(gè)片子看完也沒搞明白格雷森一家的內(nèi)部構(gòu)造和整個(gè)小鎮(zhèn)的總體場(chǎng)域空間組成，這就使得貝托魯奇很難拼湊起完整清晰的地域空間去隱喻象征那些微妙或難以言說的元素。就比如《寄生蟲》中奉俊昊通過展現(xiàn)富人豪宅內(nèi)部構(gòu)造去表現(xiàn)富人/窮人的階級(jí)對(duì)立，《黑天鵝》中達(dá)倫通過房屋內(nèi)部狹長(zhǎng)細(xì)窄的過道去寓意女性的子宮。這都是利用整體場(chǎng)域空間構(gòu)造去表達(dá)更深層含義的正面例子，而《偷香》中格雷森房屋的內(nèi)部構(gòu)造和小鎮(zhèn)間整個(gè)地理概況都沒有得到清晰說明，這本該由鏡頭間指涉和演員移動(dòng)以一種潛意識(shí)的方式植入觀眾內(nèi)心，可惜的是，貝托魯奇的鏡頭調(diào)度并沒有支撐起呈現(xiàn)內(nèi)/外環(huán)境構(gòu)造的任務(wù)。

長(zhǎng)得丑不是罪過，跑出來嚇人就是天大的罪過了

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一個(gè)姑娘終于義無反顧的走上了抗戰(zhàn)的道路。