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名導(dǎo)集合卻完全不符合期待。起初我還以為中間兩個(gè)故事這么索然無(wú)味文德斯應(yīng)該要背鍋了吧，過(guò)后才知道電影的主脈絡(luò)仍然全是安東。安東對(duì)畫(huà)面的要求僅剩下敘事的追求，而像他前作當(dāng)中的那種逐幀的流動(dòng)空間感幾乎快消失殆盡（還是有一點(diǎn)的）。對(duì)安東總是要求更高，于是乎很多很美的畫(huà)面更像是明信片，很多“哲思”的臺(tái)詞變得故作深沉，那段思考“12刀”的思考心理活動(dòng)尤為矯情做作。不加包裝的欲望變成了色情，仿佛電影就是一個(gè)展示各種方式脫衣服穿衣服的過(guò)程。但只要文本水平上來(lái)了，那種典型的慢步調(diào)就很好看，比如第1個(gè)和第4個(gè)故事，增加了很多人物心理和形而上學(xué)的反饋。映后的QA安東遺孀艾瑞卡侃侃而談，說(shuō)這部電影拍攝的很多趣事兒，但part of me總覺(jué)得這不是安東最好的狀態(tài)，那為什么還要堅(jiān)持拍呢？為了看更多美好的肉體？

資料館2014.5.25.7pm 開(kāi)頭的情境設(shè)置非常漂亮，抱著孩子的年輕女孩尋找男友/父親，而父親卻坐著公交、爬樓將嬰兒賣(mài)掉，這樣的罪卻源于他是個(gè)孩子（一個(gè)只認(rèn)同自己是主體而不愿擔(dān)負(fù)起對(duì)世界的責(zé)任），而其后觀眾跟隨他一路行動(dòng)，看他深陷與轉(zhuǎn)變（通過(guò)他的伙伴-小孩）。

四段疏離飄渺的愛(ài)情故事，靈肉分離的控制，罪惡感在性愛(ài)中的短暫逃離，貪戀導(dǎo)致的婚戀重組，宗教對(duì)欲望的壓制。導(dǎo)演角色作為敘述人和劇中人貫穿其間，仿佛安東尼奧尼本人置于云端冷眼凝視人間，強(qiáng)化了對(duì)生命世界鏡中花、水中月的感悟，也使得影片作為電影的電影而充滿了藝術(shù)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)生活之間的張力

混小子的故事，講得太精彩。以常情寫(xiě)故事，會(huì)有極佳的觀影體驗(yàn)。比如母子之間的關(guān)系。