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優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都非常明顯 野馬是隱喻 有車即有自由 結(jié)尾的馬出不出現(xiàn)都不那么重要了 用鏡有點(diǎn)特點(diǎn) 臺(tái)詞也很平實(shí) 這些本來(lái)都是拍電影的基本要求 但到國(guó)產(chǎn)片這里就變難了 可人物過(guò)于臉譜化 沒(méi)什么新意 仿佛不用一些典型人物沖突就制造不出來(lái)一樣 對(duì)國(guó)內(nèi)一地雞毛的集中展示也過(guò)于刻意了 本子與臺(tái)詞風(fēng)格有種割裂感 以及到最后導(dǎo)演又怕觀眾看不懂 所以加了結(jié)尾的獨(dú)白 破壞了片子整體的和諧感 不過(guò)周游的臉有戲 其他演員選的也有點(diǎn)苦了 李夢(mèng)那場(chǎng)戲我喜歡 配上紅燈籠和米菲兔紅毛巾 真你國(guó)魔幻現(xiàn)實(shí)主義了

對(duì)時(shí)間有耐心，對(duì)神靈有敬畏，對(duì)自然有尊重。保持一個(gè)穩(wěn)定的內(nèi)核，才能根深葉茂，采天地靈氣，吸日月精華。樹如此，人更如此

不是魏君子，也不是魏淑芬，是魏書鈞。肥宅震怒。這該不會(huì)是導(dǎo)演的自傳吧？有太多之前“垮掉的一代”珠玉之作的影子了，比如《在路上》，《猜火車》之類，唯一比較新鮮的也就是傳媒大學(xué)的大學(xué)生活吧。

desperate people fucked up their own life.

3.5，魏書均以嫻熟的調(diào)度掩蓋了純粹私人的，經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)向的影片的單薄與人物，事件的拼貼感?！兑榜R分鬃》是一部字面意義上的“太陽(yáng)族電影”，黑夜行車取代了瀕臨死亡的體驗(yàn)；北京的城市空間與大四焦慮取代了暴力與享樂(lè)主義?！疤与x城市”的愿景總是誘人的，正如同二手吉普指向了一個(gè)過(guò)去的時(shí)間，某種失去強(qiáng)度在當(dāng)下之中承繼，卻絕對(duì)不是王朔的政治波普，而是令他不停地出入北京各種油膩而無(wú)品味的富人的生活，成為一個(gè)附屬品，而油膩之人也是像他那樣長(zhǎng)大。正如影片之中，當(dāng)左坤來(lái)到了內(nèi)蒙古，發(fā)現(xiàn)不過(guò)是一個(gè)內(nèi)蒙古—北京，一如他在北京郊區(qū)重構(gòu)的蒙古包，承繼之物不過(guò)是不同程度的擬像。