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也算是一種套路了，以私心為病源，然后向政府和官僚發(fā)炮，最終以真情人性大團(tuán)圓。有幾場(chǎng)戲很厲害，體育場(chǎng)坑尸地獄化，公路暴民僵尸化。

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前面很像鐵線蟲，后面格局變大，越來(lái)越緊張，結(jié)尾立場(chǎng)與《恐怖直播》相反，但共同點(diǎn)都是以人為本，像醫(yī)生母親帶有病的孩子混入隔離區(qū)，總統(tǒng)與美國(guó)鬧掰，煽情很俗但手段相當(dāng)成熟，算是韓國(guó)的主旋律，里面的政治因素能反映韓國(guó)人的現(xiàn)在的心態(tài)，而我們的主旋律就是讓領(lǐng)導(dǎo)先走

與曖昧多義的主題相符，拍攝手法也十分游移：仿紀(jì)錄，大顆粒，手持虛焦，大幅仰角，訪談動(dòng)畫，跳切閃回...托尼·凱耶依舊保持著不卑不亢的獨(dú)立姿態(tài)，造夢(mèng)機(jī)制被他殘酷地拒之門外了。期望與現(xiàn)實(shí)間的疏離，生命個(gè)體永世不得的超脫，艾德里安·布洛迪在公車上淚流滿面的一幕宛如受難中的救世主。

男主的帥叔形象和花季少女的玫瑰刺形象刻畫的還不錯(cuò)，劇本的idea也不錯(cuò)，但是以上一切的不錯(cuò)還是沒(méi)有誕生一部經(jīng)典驚悚片。故事沒(méi)講好，演技和攝影還不錯(cuò)。