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《惡漢甜夢》和《椿十三郎》都是黑澤明場面調(diào)度和群戲的極佳范本，最精致的構(gòu)圖讓每個鏡頭都在外化人物的心理、闡釋角色的關(guān)系。然后這是最近第三次提到黑澤明對聲音的運用了，在這類以日本當代犯罪題材的片子中，各式各樣的電子媒介的介入讓黑澤明可以多樣化地引出背景音——這一部最值得稱道的是錄音、口哨聲和火車笛聲，錄音和影像配合，讓極樂、極悲和極怒的三種情緒完全交織在一起，反差感造就出了異樣的氛圍；口哨也是營造反差，但無論是審訊還是綁架，在輕松的音樂和正義立場下，形成了另類快活的語境；而火車適時的鳴笛也和角色的哀嚎形成互文，又完成了故事和情緒的再點明。最后，反高潮的敘事也成為了影片一大亮點，結(jié)局借角色之口和現(xiàn)場的物件還原，觀眾只能臆測，可那種哀怨的氛圍卻更加揮之不去。

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最后定格的鏡頭真美好，44歲的紐曼看上去比33歲的雷德福更加年輕。Raindrops Keep Fallin' on My Head

那時候李奧納多還是帥小伙兒，他其實是有長相也有內(nèi)涵的好演員，挺好看的

劇作結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法都完美至極，開頭一場婚禮戲份便懸念叢生，而后抽絲剝繭多線推進，死亡謎案浮出水面，人物性格也由此鮮明起來。調(diào)度精巧萬分，能看到許多偉大電影的影子，黑白影像格外莊重肅穆，構(gòu)圖站位絕妙。天皇是一位堅定的人文主義者，天國與地獄，野良犬和這部都帶有極其強烈的針砭時弊色彩，個體被殘酷命運所壓垮的身不由己以及小人物的懦弱無力，可惜一切努力都付諸東流，真正的大師是既能靠鏡頭說話，也能講出一個好故事。