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迷失的自我、愧疚又自私的母親、失去的童年，有點懸疑又帶點驚悚元素，文本本身還好，驚訝的是瑪姬葛倫霍的執(zhí)行成果，導(dǎo)演處女作就如此老練，很大程度上會一直想看下去就是瑪姬的敘事功力，以及奧莉薇亞柯爾曼、傑西巴克莉的表演，看到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)根本沒有什麼失去的女兒，只有失去的自我，女兒依然健在，只是她想不想打給女兒而已??，結(jié)尾稍微扣分，奧莉薇亞柯爾曼的表演實在太細緻了，影片對母親這個身份以及自我有一定程度上探討，能理解母親為何離去，因為再不離去自己就要永遠被困住了，但離去也要永遠背負著失敗母親的罪名，但願長大後的孩子能理解。

很小的時候看的吧。。。。貌似看哭了都。。。

避難所-亞歷山大 山頂寨 反派-低語者（阿爾法，貝塔）收割者

定要傳男不傳女，道是無情卻有情。戲臺上演的是活觀音救父，戲臺外是小狗娃救老爺爺。民國風俗，人物傳神，道盡失序社會的世態(tài)炎涼，與人間真情。

女性在逐漸發(fā)現(xiàn)母親并不是一個女人必須要經(jīng)歷的人生階段 并且女性創(chuàng)作者也開始不斷表現(xiàn)這個觀點 女性的中年困境似乎也因為母親的身份而天然地擁有了更多的層次//新生兒帶來的喜悅感仿佛是某個都市傳說的結(jié)尾 懷孕生產(chǎn)育兒和新任母親的身心痛苦越來越被透明化 我們終于不再無視那只房間里的大象