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之前看60年代的戈達(dá)爾時(shí)就注意到了他對(duì)聲音的巧用。那時(shí)可能還只是天才直覺性的創(chuàng)造，但到了80年代的這部影片，就成了有意識(shí)的對(duì)聲畫關(guān)系的探索與實(shí)驗(yàn)。但還是覺得戈達(dá)爾拍很多電影都像在做課程設(shè)計(jì)，質(zhì)量也許有高有低，但過程一定相當(dāng)無聊疲乏。

吉諾李維斯帶足誠意探討膠片和數(shù)碼對(duì)電影藝術(shù)的意義。膠片已死？電影的當(dāng)代領(lǐng)路人并沒有給出是或否的答案。非常有趣的討論。

畫面音響整體構(gòu)成了一個(gè)詩意的交織，同時(shí)也是對(duì)卡門故事的一種特意的detournement. 所以Ranciere把這片子當(dāng)作mystery的典範(fàn)，說相比於antagonism所強(qiáng)調(diào)的異質(zhì)元素之間的撞擊，mystery則著眼於異質(zhì)元素之間的親密關(guān)係，讓他們共存共在於這個(gè)世界上。具體策略是對(duì)熟悉與陌生、真實(shí)與象徵邊界的模糊化。

2013-07-01 @ mm

行雲(yún)流水?。。?下世當(dāng)個(gè)西班牙人吧～