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挺好 讓大家了解戲劇不如讓大家先了解戲劇人 但是戲劇 真的還是得進(jìn)劇場(chǎng)看啊

毛澤東最怕的三個(gè)半人，第一個(gè)就是片中的劉安恭，還有王明，張國(guó)燾（紅軍會(huì)師的時(shí)候毛一萬人VS張八萬人），項(xiàng)英算半個(gè)人。

天吶！這本該是我看過最有親切感的綜藝，但是我現(xiàn)在愿稱之為我看過最可笑的綜藝。從開篇定調(diào)的“賺錢與否論”到節(jié)目形式的設(shè)置鋪陳，再到后期的剪輯特效包裝，都透露著一股熟悉的陳腐氣息。前有主任黑白彩色佯裝教父，后有夜半禮堂高談大戲劇觀，這樣的場(chǎng)景，和以往所有你在排練場(chǎng)、片場(chǎng)和酒局見到的（半）成功的中年人一樣，都在為著心中特別偉大的理想而壯志勃發(fā)，他們總是能被自己感動(dòng)，相信那種責(zé)任感是與生俱來和油然而發(fā)的。你圈的老師徒作坊和畫餅情懷還要玩幾年，這個(gè)圈子就要繼續(xù)壞幾年，等著吧，時(shí)候還早，哪那么多大?？梢钥窗。瑧騽≈甘前四赀€沒烤糊的大腰子嗎？我看未必

一段主旋律大潮中本不起眼但又充滿沖突的歷史，配上一個(gè)獨(dú)特的視角切入，對(duì)于主旋律正能量電影來說比較新穎。但是片子整體觀感質(zhì)量比較差，電視電影的既視感

為什么前面的劇情好看，因?yàn)榍懊媸顷P(guān)漢卿寫的。編劇能力不夠，無法清楚地定位每個(gè)角色，導(dǎo)致寫出來的人物行為矛盾，無法自圓其說。