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喜歡這個(gè)電影的結(jié)構(gòu)、剪輯，特別是開(kāi)場(chǎng)的交差剪輯，草地麋鹿、監(jiān)獄生活、機(jī)械運(yùn)作、女友想象、四個(gè)空間的重疊，一種靈魂被禁錮的感覺(jué)，監(jiān)獄可怕的不是肉體的封閉，而是逐漸封鎖的內(nèi)心。講的是一個(gè)絕命鴛鴦?chuàng)尳偬用墓适?，倒不如說(shuō)是一個(gè)越獄的故事，兩個(gè)人如何從封鎖、已經(jīng)冰冷的內(nèi)心里逃出來(lái)，找回那份溫暖的情感。故事兩條線的交差對(duì)應(yīng)也很棒，一邊是在光明里墮落，另一側(cè)則是廢墟里重生。還有許多的留白也很有趣，妻子見(jiàn)律師的省略、郊外的想象到濕身回家。

日復(fù)一日，直至世界末日。多數(shù)時(shí)候只拍局部身體動(dòng)作，不讓人物臉部入畫(huà)，單調(diào)重復(fù)著同一類(lèi)型的動(dòng)作。全片都是用黑屏分隔換場(chǎng)，每次黑屏持續(xù)至少3秒。拍出的只有狀態(tài)，沒(méi)有因果邏輯的戲劇事件。 視覺(jué)風(fēng)格和悲觀主義上都類(lèi)似布列松，而布列松至少還講述情節(jié)描述如何一步步變得絕望，本片則干脆忽略解釋原因，直接開(kāi)始自毀，細(xì)致漫長(zhǎng)得表現(xiàn)砸房子“離開(kāi)世界”的過(guò)程。

李老師啊，你得有多流氓啊，把自己的專(zhuān)欄的段子拿來(lái)拍電影。。。。。

怎么說(shuō)呢？瑪雅拍出了她和自己和異性和他者的關(guān)系，也拍出來(lái)了我對(duì)這些關(guān)系的想象。藝術(shù)里最好的瞬間就是你的想法早已被藝術(shù)家“窺探”并完美呈現(xiàn)吧。??