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塔蒂鏡頭下的巴黎像是一場盛大的節(jié)日，永不落幕的游樂場，鈴蘭花般依次綻放的路燈，大巴的倒影隨著玻璃窗翻飛成海盜船的模樣，環(huán)島起伏有致的車輛一如旋轉(zhuǎn)木馬……塔蒂的冷喜劇中包含著一種輕盈的魔力，它使得歡笑成為與幽默成為不那么刻意的東西，信手拈來的點綴罷了，毫不費力亦不足為奇，在這種浪漫化的中遠景視角下，冰冷刻板的玻璃都市亦能成為溫馨生趣的游樂場，絕處逢生的是永恒的游戲精神，它突出表現(xiàn)在酒店的狂歡夜，日神和酒神精神都在其中展現(xiàn)了充足的分量，我太愛酒店那段了，塔蒂讓我知曉幽默不是刻意的穿鑿，而是一種流動的生息，浪漫至死不渝，而塔蒂永遠在景深的迷宮里做著他的游戲，隨處可見的玻璃是有限景深的無限延展。

作為猶太人的斯皮爾伯格對1944有著獨有的感受和情愫，前有《辛德勒的名單》，后有《拯救大兵瑞恩》，二者有著不可分割的異曲同工之妙。

Tati完美的場面調(diào)度和攝影讓片子行云流水，就算沒有對白也照樣營造出了充足的喜劇效果。非常默片的展現(xiàn)方式。活在現(xiàn)代的我們，是不是還找的回最簡單樸素的玩樂時間呢。

Capt. John Miller: It's like finding a needle in a stack of needles.

。。。一邊看一邊遺憾沒字幕。。哈扎爾辭典如果拍成電影大概應(yīng)該是這樣