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7.3分左右。 “當(dāng)我死了，就知道該去什么地方找你了?！边@大概是我目前見到對宗教信仰，最溫馨的解釋了。 影片保持著香港民生電影一貫的市井氣，鏡頭非常精準(zhǔn)，兩位老戲骨的演出自然細(xì)膩，幾場所謂的床戲，也只是克制到底。在中國這樣的一個(gè)“復(fù)雜的”國家探討“同性”，真是一件極有勇氣，又困難重重的事情。本片其實(shí)不算太出彩，或許也是以上原因吧，動人的細(xì)節(jié)總在周遭一筆帶過的生活情節(jié)里，主線卻不敢深入。給我的感覺很像今年的那部《濁水漂流》，亦是把鏡頭對準(zhǔn)了邊緣群體，本可以一刀捅進(jìn)體制的喉嚨，卻又放棄了。不過演員太保的表演確實(shí)是影帝級的，好難想象他年輕時(shí)在龍叔的電影里是那種演猥瑣小流氓的專業(yè)戶啊??

2??送給第一二集和演員的演出。太差了，特別是連環(huán)殺手那集。

的確是一個(gè)非常莫名其妙的故事。技術(shù)上技能點(diǎn)幾乎拉滿（甚至用了Greenwood的配樂），讓我一度以為PTA過來給康平當(dāng)監(jiān)制了。然而康平直接和PTA比，顯得就非常匠氣了，完全缺失PTA那種與生俱來的靈氣（大師氣）了。故事上問題更大。情節(jié)間的邏輯很弱，沒能用敘事把人物的幾次關(guān)鍵行為順暢串聯(lián)起來，其實(shí)是很典型的有佳句無佳章。另外信息和情節(jié)密度也是過低了。這里不僅指的是戲劇行動的密度。PTA的《大師》和《魅影縫匠》戲劇行動密度也不高，但是“表意”密度很高。處處留存的細(xì)節(jié)前后呼應(yīng)，相互交織，最終會產(chǎn)生一個(gè)極其豐富的潛臺詞意義圈層。這一部則空洞很多。導(dǎo)演對電影文本和視聽元素的打磨是花了時(shí)間的，但是捏合度不夠。沒能組合成一股強(qiáng)勁、沖動的戲劇與情感力量，很多東西都在不節(jié)制的渲染里被沖散、掩埋和跳過了

作為女性，看的過程中都在想自己該怎么辦。如果我的寶寶智力有問題，要還是不要？我不知道，心里很難受。這類片子的人文價(jià)值遠(yuǎn)大于藝術(shù)價(jià)值，主觀上多加很多分

人們被自己設(shè)下的囹圄困入宿命的終點(diǎn)，所有對立的二元張力卻又不斷被解構(gòu)和重塑。導(dǎo)演一如既往地不露聲色又暗露鋒芒，隱晦細(xì)膩地編織起角力的籌碼，行為雖一一呈現(xiàn)而意義皆被延宕，直至最后一刻謎底揭曉，克制與泄露都把握的恰如其分。堆疊的矛盾在人物內(nèi)部將所有事件沖撞為從容不迫的高潮，殺戮竟發(fā)生在最溫情的時(shí)刻——馬群油亮的鬃毛間與神秘氤氳的注視，看似肌膚相親的瞬間實(shí)藏著洶涌偏執(zhí)的殺意。