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創(chuàng)業(yè)與守業(yè)兩條線齊頭并進(jìn)，交織的時(shí)空，相近的際遇。老教父為營(yíng)造更好的秩序而殺戮，新教父為家人變成了他最初最不欣賞的黑幫頭目，但最終得到的還是一個(gè)離散的家庭。故事蘊(yùn)藏著沉重而深刻的矛盾性，他們以自己的一生告知人們，暴力永遠(yuǎn)無(wú)法消滅暴力，

老金的一部老片，應(yīng)該也算是正式的成名作吧，這部影片很不錯(cuò)，到底多好還真不知道，感覺(jué)就像令你的情感達(dá)到了滿溢的程度，卻到最后還不給你任何一個(gè)缺口來(lái)傾瀉。片中有幾個(gè)細(xì)節(jié)我說(shuō)說(shuō)，女的不是啞女，下雨那天，是她打電話叫的妓女，隔著玻璃看到她的嘴型在動(dòng)，然后妓女就來(lái)了。這里的細(xì)節(jié)需要大家注意了。男的是不是警察？有可能，因?yàn)樗芯瘶?，的確是韓國(guó)的警槍，也只有警察在偶然發(fā)現(xiàn)奸情的時(shí)候可以隨手掏出槍來(lái)殺奸夫淫婦。韓國(guó)官方給的介紹就是警察。當(dāng)然了，還是個(gè)手巧的警察。關(guān)于片尾的隱喻，我的理解是肉欲吧。男子走進(jìn)了類似島的蘆葦叢中

兩代人交叉線很動(dòng)人，喜歡父親線多一點(diǎn)，可能他代表了一個(gè)向上積累的過(guò)程，建立基業(yè)、妻子和睦、兒女雙全、復(fù)仇成功；對(duì)麥克的個(gè)人魅力還是傾倒，但他是悲劇的，他是在為了保護(hù)家族放棄自己的人生，結(jié)果還是在失去了一切。劇中說(shuō)是時(shí)代變了，父親那一套行不通了，應(yīng)該是吧，所以不是麥克冷酷，他是身不由己

3星半吧，70s風(fēng)格玩得很厲害，可惜不夠酷，對(duì)比林可萊特《各有少年時(shí)》和昆汀《金剛不壞》就慫了一大截，主要還是太宅了

詩(shī)性往往是表達(dá)未經(jīng)言明的狀態(tài)，所指越含糊、復(fù)雜、抽象，能指就越豐富、開(kāi)闊、無(wú)定。已知意義的鏡頭語(yǔ)言就是死亡的非詩(shī)性語(yǔ)言。關(guān)于童年，關(guān)于母親，我們無(wú)法在塔可夫斯基的鏡子里簡(jiǎn)單的找到幸福、慈愛(ài)、堅(jiān)毅、犧牲、善良、含辛茹苦等等對(duì)應(yīng)的公度和通約的預(yù)設(shè)意義，它的表達(dá)在尋常理解之外。而這些提煉過(guò)的、很不日常的、無(wú)指向性的對(duì)話、情緒和畫面，恰恰塑造了電影的詩(shī)性。