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以為會(huì)是一部正劇，雖然一開(kāi)始像是喜劇，然后不久就轉(zhuǎn)成了甜膩戀愛(ài)劇，接著來(lái)一段朝堂紛爭(zhēng)，又接一段基督山伯爵復(fù)仇記，再來(lái)一段成長(zhǎng)劇。。。主角人物的人格刻畫(huà)還不錯(cuò)的樣子，而幾位配角人物的人格穩(wěn)定就太差了，差到感覺(jué)都是精神病內(nèi)核的。劇里的一些臺(tái)詞太欠邏輯性，一時(shí)想不出例子。然后，有一種宣揚(yáng)夫妻一體的價(jià)值觀的感覺(jué)，不知是原著的意思，還是編劇的意思，抑或是為了配合人口政策。哦，一些臺(tái)詞與人物的人格發(fā)展不匹配是表現(xiàn)之一。演員都很用心的感覺(jué)。

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A / 空間的不同層之間遍布著敏銳而簡(jiǎn)潔的對(duì)撞。當(dāng)拆遷房里的人在喧嘩打麻將時(shí)，窗戶外過(guò)曝的光把廢墟變得仿佛一片虛空之地；當(dāng)消毒人員噴灑施工時(shí)，荒蕪雜亂的殘?jiān)踔溜@露出一種馴順的整潔；當(dāng)即將永訣的戀人在河畔跳完最后一支舞，后景中大壩只有轟鳴的漠然，“千里江陵一日還”的詩(shī)句則將這種距離進(jìn)一步徐徐拉開(kāi)；而當(dāng)指點(diǎn)江山者命令大橋的燈亮起，它在下一個(gè)鏡頭中隨即碎裂為朦朧流動(dòng)的光點(diǎn)。鏡頭的時(shí)間總是有滯留有殘余，在殘余中讓空間的角落被看到；而哪怕是即將被湮沒(méi)的土地，其坎坷也在鏡頭之下煥發(fā)出脆弱的生機(jī)。相比過(guò)于熟悉的故鄉(xiāng)，還是更欣賞賈樟柯對(duì)這種人與空間陌異關(guān)系的探索。

期待張藝興飾演的何岸 何岸你到哪里了 我在等你