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我記得自己喜歡書里的凱瑟琳，但是我討厭電影里的凱瑟琳，太討厭了。

Black men loving black men is the revolutionary act

重看無人知曉，仍然覺得比小偷家族更好。后者加入了更多淪為邊緣人的因素，在我看來有一種表達(dá)過多，甚至是得獎(jiǎng)專用片的套路。無人知曉相對更加單純，即便是死亡也被描繪得平靜遲鈍，崩潰都隱隱無聲，那只是無人所依日子中的一天，雖然那天我們永遠(yuǎn)失去了她?？吹每啻蟪鹕钕霘⑷说?，應(yīng)該是觀眾。孩子們的年紀(jì)，對死的概念并不全然明白，對“活下去”也不會(huì)有什么毅然決然的覺悟。然而，依靠彼此不分開的一點(diǎn)點(diǎn)微光，以及活在這一頓這一天的小小步伐，讓心碎與絕望都無機(jī)可乘。孩子們沒有演出的演出，真是比小偷家族中的幾位影帝影后級演員更契合敘述氛圍。（無人知曉是我大學(xué)時(shí)非常喜歡的電影，也是接觸到是枝裕和柳樂優(yōu)彌的第一部電影。）

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。主角演的太好了，結(jié)局很悲，能留下的，或許只有曾經(jīng)的回憶吧！吳鎮(zhèn)宇那漫不經(jīng)心的眼神，帶著一絲羞怯和喪，誰能不愛。吳君如則很溫婉，太般配了。小嬰兒太可愛了。

祖與占與凱瑟琳像是愛情中人存在的三種不同形式，而從最初的和諧穩(wěn)定的三角關(guān)系到最后的沖突與動(dòng)蕩的轉(zhuǎn)變中，特呂弗將其“負(fù)面”展露無遺。在最后凱瑟琳開車沖出斷橋時(shí)突然有了落淚的沖動(dòng)，這個(gè)故事成為了愛與自由悲劇性的注解，那烏托邦式的生活與融洽閑適的關(guān)系如露般轉(zhuǎn)瞬即逝，而死亡在游移中成為追尋最終的歸宿。