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結(jié)局不錯(cuò)，女主很美可是我為什么覺得這么空泛？唉……

當(dāng)疾病一點(diǎn)一點(diǎn)剝離她厚重的殼，我們才發(fā)現(xiàn)，馮濟(jì)真是從饑餓和文革走來的人物，她說口號(hào)式的臺(tái)詞，像小將一般表演，藏匿一份口糧，撕碎父女照片。影片用少量驚悚元素，將她“戀父”背后的種種緣由含蓄地講出來，講她的懺悔、愧疚，講她作為記憶的背負(fù)者的不堪重負(fù)。歷史作為隱性的主題，猶如鬼魅幽魂，和阿茲海默這個(gè)顯性主題并行推進(jìn)，以一種過分抒情的方式，以不斷搖擺、模棱兩可的方式，與審查周旋。阿茲海默便成一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，成了蘇珊·桑塔格式的隱喻。在顯性的光影中，她們走向大海，而在隱性的悲傷里，她們走向凋零。

要素過多，想吃好的，還想吃飽的，還要頓頓吃，全都要。憂郁的藝術(shù)氣質(zhì)，風(fēng)景，戰(zhàn)時(shí)政治，種族，尊嚴(yán)，比起憂郁的星期天帶來的旋律記憶，這部影片關(guān)于愛情的三觀才他媽最有毒。加上開場(chǎng)和結(jié)尾的對(duì)仗，兩個(gè)人同一天生日的前后點(diǎn)題。城市人文歷史，政治藝術(shù)人性全部疊加在一起，這片子不行就怪了。這種殘缺和片尾的懷孕，給人留下的思想空間，實(shí)在太多了。

衰老彌合不了親情，它只會(huì)令回憶走得更遠(yuǎn)

半紀(jì)錄片風(fēng)格，那時(shí)候還小，分不清電影和真實(shí)的區(qū)別。看完就很奇怪，東寶怎么當(dāng)壞人了。