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1、《偷窺狂》和希胖的《后窗》一樣，都是一部關(guān)于電影的電影，思考電影或拍攝道德上的合法性。片子開場的謀殺事件其實是“攝影機(jī)”殺人，觀眾跟著攝影機(jī)一起進(jìn)行這次不義之行；殺人之后邁克在房間重看殺人畫面，銀幕外的觀眾從上一幕的身份跳脫出來和他一起恢復(fù)成真正的觀看者。某種意義上，這是一次有理有據(jù)的裹挾，攝影機(jī)、導(dǎo)演、觀眾三位一體，形成偷窺的絕對主體。 2、當(dāng)大家被捆綁在“偷窺”同一條船上時，誰也看不到危險的存在或者說沒有資格去指責(zé)誰是危險，危險是房間的大象。真正有能力和資格去辨識的是一個瞎子。 3、電影的平庸與偉大取決于真實的獻(xiàn)祭嗎？在資金充裕的大制片廠，一場摔倒的戲拍上無數(shù)條，也磨不出一點真。在偷窺、恐嚇、殺人下獲取的人的反應(yīng)，是邁克心中能拍出偉大作品的最好素材，最后他自己也是這一素材的組成關(guān)鍵。

年邁老人感化桀驁少年的方法，為他做飯、給他打掃衛(wèi)生、照顧生病的他，非常陳舊的男性想象。

看過兩次 一次在賈宏聲死前 一次在賈宏聲死后

第三幕太湊合了，本來可以給三星

童年陰影，又是童年陰影，總是童年陰影，老是童年陰影