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伊麗莎·希特曼新作，獲2020柏林評審團大獎。主線題材雖與[四月三周兩天]相通，但在攝影調(diào)度、情感表達與社會描摹上迥異。本片大量運用近景和特寫，近乎全程貼近著女性人物，家庭與社會僅有偶爾側(cè)寫，可以說完全聚焦于遭遇性侵后墮胎之旅中的個體本身。與此同時，情感表露與演員表演卻十分沉靜克制，壓抑中的創(chuàng)痛主要通過點題的“從不，很少，有時，總是”釋放出來，引人揪心。此外，這一嚴格的提問調(diào)查流程也與女主角的不露情緒相得益彰，共同達成了一種“常態(tài)化”的效果，拷問著男權(quán)社會的日常網(wǎng)羅。在此，支線中搭訕男的糾纏及地鐵中的露陰男也堪稱妙筆。PS：影片對長途大巴的呈現(xiàn)，令我兀自想及[午夜牛郎]。（8.0/10）

moving me 少有的 感動內(nèi)心的，唯美的

8。時代的群體需要有人畫像，香港電影的輝煌有過筑基者。浪潮會過去，沙灘上會有人拾貝聽回音。

情節(jié)有些冗長，但是細節(jié)處理還行，…

太感動，向用生命拍電影的男人們致敬。