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“李小璋的下場，正好警惕一些抄小路走捷徑，不肯腳踏實(shí)地的人作為借鏡?！?干嘛加這么一句話？

對于航海時(shí)代有無數(shù)的遐想，但不是這一部。

從大量特寫到臉譜化的表演與對白，本片是完全屬于那個(gè)年代的產(chǎn)物。作為電影本身不夠嚴(yán)謹(jǐn)也存有瑕疵，有不少觀點(diǎn)帶有明顯個(gè)人主觀色彩，但這也恰是與時(shí)代特征的契合。只不過三十年前尚且有王童的這部不完美作品，三十年后的今天我們能看到什么？

高大，懦弱，童年受凌虐的戴夫之妻膽小多疑，最終把他推入深淵。狠辣，義氣，顧家的吉米之妻對他忠誠信任，在繼女被害丈夫傷慟復(fù)仇后維持著家庭的完整。兩對夫妻一強(qiáng)一弱，最后強(qiáng)者依然是王者，弱者更深的墜入地獄。有時(shí)一個(gè)男人選擇什么樣的妻子就決定著他未來會(huì)有什么樣的命運(yùn)。

影片在思想上足以發(fā)醒民眾，在藝術(shù)技巧上頗具魅力：波瀾起伏卻緊扣現(xiàn)實(shí)的故事，復(fù)雜的意涵與象征。黃建新《黑炮事件》、《背對背面對面》善于從官場內(nèi)部進(jìn)行戳穿與諷刺，《假如我是真的》是從官場外部的社會(huì)立場對官場的虛偽與勾結(jié)，對社會(huì)的虛偽與勢利進(jìn)行了揭露。令人贊嘆的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：一瓶四處流轉(zhuǎn)的“茅臺(tái)”，一個(gè)到處招搖撞騙的“高干子弟”。當(dāng)”首長兒子“落網(wǎng)時(shí)，竟是一臺(tái)的戲子濃妝艷抹探出來頭來看，此處舞臺(tái)的隱喻堪稱絕妙，臺(tái)上臺(tái)下都在表演，身處社會(huì)中，所有人都不能置身其外，只得硬著頭皮，演得逼真。假如我是真的尾聲點(diǎn)題，乍聽猶如一種期望，然而當(dāng)鏡頭上搖血字在墻時(shí)，吶喊的力道穿透肺腑。結(jié)尾明顯受《一江春水向東流》之影響，神態(tài)相似，力道不減。第二部王童，我對王童的態(tài)度上升到敬佩。在其對藝品的堅(jiān)持上讓我看到了其人品的可貴