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畢竟是美國片 沒有勾起什么兒時的記憶 不過95年拍成真的很強悍 畫面+人物分別給兩顆星 劇情給一顆星

前半段太平了，平的快睡著了，后半段太有張力了，兩位女性心理轉(zhuǎn)變拍的很細膩，最大的敗筆是故事太普通了。

這個系列似乎自帶對動畫媒介的自覺性。在胡迪電視秀中，牛仔玩具以木偶戲的形式展現(xiàn)，這提醒我們，在皮克斯掀起數(shù)碼動畫潮流以前，曾經(jīng)的動畫如偶動畫具有實質(zhì)的物質(zhì)性，而不同于數(shù)碼動畫的數(shù)碼性。一如從舊式玩具（西部片興盛時的牛仔玩具） 到新式玩具（星際科幻片興盛時的巴斯光年），從舊款玩具（舊款巴斯光年）到新款玩具（新款巴斯光年），從傳統(tǒng)動畫到數(shù)碼動畫的轉(zhuǎn)變在序列里也呈現(xiàn)了新舊之變，盡管動畫中舊玩具都被保存了下來，但動畫系列開創(chuàng)的數(shù)碼動畫浪潮卻無疑沖擊了傳統(tǒng)動畫的生存空間。然而我們需要注意的是，這種沖擊還是資本的選擇，而該動畫系列恰恰在美化一種資本所有權(quán)關系。再者，電影開頭的游戲也在提醒我們，在資本選擇的新舊變化里，數(shù)碼動畫/電影的下一站是不是就是游戲呢？

這種炫技真的欣賞不能。刑偵重點不在于指引一個云開月明的結(jié)局，而在于偵破過程中不同元素的互動及復雜語境中那些具體而微如波紋般稍縱即逝的擾動。

1.第一部探討的是“認識自己”，第二部探討的也是同樣的主題。 胡迪偶然發(fā)現(xiàn)原來自己并不普通，而是“大明星”。 是繼續(xù)回到安迪身邊，承擔被拋棄的風險；還是去博物館，受到世世代代的孩子的喜愛？ 有過迷茫，有過猶豫，最后才明白，自己不是收藏品，而是玩具。 從第一部的自卑，到接受自己，到第二部得知自己很稀有，再到不忘初心，胡迪實現(xiàn)了“富貴不能淫，貧賤不能移”。 2.電梯上升，巴斯光年2號誤以為自己的反重力功能生效了，仍然以為自己真的是太空騎警。 活在虛幻的世界也沒什么不好，畢竟能父子相認（此處致敬《星戰(zhàn)》）； 抱抱龍在游戲中始終打不過札克天王，卻在現(xiàn)實中擊敗了對方； 胡迪玩了一把真實的“胡迪牛仔秀”，而行李車成了火車。 真實世界和游戲世界的碰撞，格外有趣。 3.片尾還有NG片段，仿佛玩具的確是活的。