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每個人都有自己的糟心和無奈要處理呀

陰郁晦暗的人性，畸形扭曲的家庭，在矛盾糾葛中重新審視東亞母女關系，大膽撕碎傳統(tǒng)社會標簽，同時提出自己的觀點：母性并非先天具備的“本能”，而是后天培養(yǎng)的“技能”，所謂崇高無私的母愛或許只是人為創(chuàng)造并神圣升格的偽命題。無論是愛無能的巨嬰母親，還是渴求愛的可憐女兒，都在試圖靠討好取悅他人來獲得肯定和認同，貪婪依附，瘋狂索取，病態(tài)地吞食名為愛的毒藥。劇情平淡如水，懸疑元素僅僅來自母女不同視角下交叉自白所敘述的故事真相，本質上更像是一部關于婚姻與生育、徹頭徹尾的紀實恐怖片，看似溫馨釋懷的結局，不過又是一輪悲劇循環(huán)的開始，殘缺的原生家庭環(huán)境只會埋下不幸的禍根，惡花結惡果，詛咒在一代代之間連鎖傳遞。

雖然是早年宣傳片的邊角料，但編排得當，貴在真實。葉利欽那兩段真是滿滿的諷刺。

#費里尼回顧展#4.5；用長達近3小時閱覽上流風情百態(tài)，一半歸功于羅馬這座浮華城池，一半和導演卓越的調(diào)度分不開。美國影星Sylvia出游最為經(jīng)典，特別是噴泉池中象征視點轉移的鏡頭瞬切，將視聽技巧發(fā)揮到極致。第二幕雨夜“圣母”顯靈，人群執(zhí)炬奔走，延續(xù)《卡比利亞》對宗教狂熱的態(tài)度。更有趣的是隨著線程推進，主人公從飽受狗仔窺淫所苦，轉為鏡頭/觀眾凝視的對象，故本片雖結構松散，卻又非平面無序的片段堆砌，而是讓人被數(shù)場狂歡進發(fā)的即時性、非敘事性節(jié)奏攫住，抵達精神內(nèi)部有軌跡的消亡。黎明海灘上怪魚瞪圓的雙目，映射眾人靈魂空落，如《夜》尾段重演。女孩無聲的呼喚，對應遠逝的純真靈光年代。

很喜歡最后那場演唱會的選擇 this is a love song, but not for us.