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周迅一言不發(fā)都那麼美??見(jiàn)過(guò)王小帥本人，真的蠻憤青的，但是相比之下他的電影又還算是中規(guī)中矩的。挺矛盾

蜥蜴/轉(zhuǎn)場(chǎng)/向死而生 真的很喜歡電影里的靜謐，閑散空靈，東南亞的濕熱，海面上的浮尸，骯臟泛白，更喜歡嗑完收拾書(shū)房那一場(chǎng)，夢(mèng)一樣。

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當(dāng)一個(gè)孤獨(dú)的我遇見(jiàn)一個(gè)孤獨(dú)的你的時(shí)候，連死亡都不再有吸引力了。 淺野忠信真的好適合這種有些憂郁的美麗青年了，他的頭發(fā)，被海風(fēng)吹起來(lái)的時(shí)候真的是好看啊。 電影開(kāi)頭，室友看了一眼“這樣的性冷淡風(fēng)，多半是日本愛(ài)情片吧？”“是日本的沒(méi)錯(cuò)，但是不是愛(ài)情片就不知道了。” 看完才發(fā)現(xiàn)原來(lái)不是日本片，但卻真的是愛(ài)情片啊。

借找自行車有一個(gè)明確清晰的目標(biāo)，讓觀眾的觀影負(fù)擔(dān)減輕不少。至于偷車與找車，便賊喊捉賊使矛盾點(diǎn)更深，敘事節(jié)奏更加豐滿。而看似和實(shí)際、觀眾與角色讓故事更立體。一套是道德、一套是青春、一套是社會(huì)的變遷，影片不到兩個(gè)小時(shí)的體量把三種矛盾混合，緊貼社會(huì)痛點(diǎn)。兩條線的目的清晰更迭，節(jié)奏感把握的太妙了。而外鄉(xiāng)來(lái)北京打工的大人和少年大的總將東西遞給小的，便意味著身份的轉(zhuǎn)移。 情緒點(diǎn)時(shí)的固定長(zhǎng)鏡頭，保持著著冷靜漠視的目光，人物調(diào)度不容多說(shuō)而情感和立場(chǎng)在背地里暗流涌動(dòng)。