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香港同類傳記片里最好的，吳錫豪為原型，借鑒了好萊塢黑幫電影《疤面煞星》的敘事模式，將一代毒梟的起落沉浮，從白手起家到“毒品王國(guó)”覆滅的全過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)，時(shí)間跨越十多年，盡顯史詩(shī)氣派。呂良偉vs鄭則仕，陰笑的模樣讓人印象深刻。騷賤葉子楣實(shí)在太搶戲了

我已經(jīng)在林版村味中腌制太久，觀影時(shí)完完全全能夠指認(rèn)出一些村味的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，什么啞劇，什么橘子，什么貓和燒倉(cāng)房，什么枯井和一天中唯一的陽(yáng)光還有特殊饑餓（這些明明原作是沒(méi)有的！李滄東不要從奇鳥(niǎo)形狀錄借梗），只能一邊看一邊點(diǎn)著屏幕說(shuō)“這就是村上手筆我草”。影視化后的村上小說(shuō)完全暴露了他早期一些致命的審美和手法缺陷：真空的人物，形而上學(xué)的主題，對(duì)敘述主體本身日常運(yùn)作的安全感的欲望大于故事本身，以及“啪嗒”一樣扣起來(lái)就可以心意相通的紙片人戀愛(ài)（由于完全無(wú)法交代心理過(guò)程，而依賴定格動(dòng)畫一樣的場(chǎng)景斷片）。所以當(dāng)改編電影硬要在里面拔出階級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義的維度時(shí)，沒(méi)有像《我的舅舅》那種電影用童稚的語(yǔ)調(diào)予以潤(rùn)滑，也不像《寄生蟲(chóng)》那種給與空間結(jié)構(gòu)上的暗喻機(jī)巧，所有角色都空蕩蕩的，只能在倉(cāng)房燃燒的顏色中啪啪鼓風(fēng)

香港版《教父》，大角大氣，小角各個(gè)出彩，亂世飄搖感更勝過(guò)《追龍》。相形之下，王晶的《追龍》有點(diǎn)小家子氣，又為了把姿態(tài)擺端正反倒顯得矯情。講故事也是這部更流暢，后人想要超過(guò)的野心不難理解。是真恐怖片。

不可否認(rèn)這是一部還算不錯(cuò)的溫情勵(lì)志電影，但要說(shuō)桑德拉·布洛克能靠這部電影拿到影后稱號(hào)還真是非常牽強(qiáng)的啦，無(wú)論是劇情安排還是本人的表演都沒(méi)有給她的角色添彩

好看過(guò)癮，呂良偉后面演得太夸張了，但也表現(xiàn)出驕橫自傲的一面。才華十足但過(guò)于自我，始終無(wú)法急流勇退，春秋晉國(guó)荀瑤就是另一個(gè)跛豪。